[原创]关于郑渊洁放弃科幻的一点猜测 -

标题: [原创]关于郑渊洁放弃科幻的一点猜测 [打印本页]

作者: LKVV 时间: 04-2-5 23:37
标题: [原创]关于郑渊洁放弃科幻的一点猜测
2003年“中国科幻之父”郑文光去世，于是不少人开始总结中国科幻自建国年以来的坎坷历程，其中列出了中国科幻的经典作品，郑渊洁的名字赫然名列其中。郑渊洁是在78年开始创作科幻的，第一篇科幻小说＜＜舅舅的手表＞＞，发表在了＜＜儿童文学＞＞上。这是一篇仅有五百余字的科幻小说（后来在＜＜童话大王＞＞上刊登的＜＜舅舅的手表＞＞经过了郑的修改），现在看来水平相当一般。郑渊洁是在79年开始创作童话的，同年9月，处女作＜＜黑黑在诚实岛＞＞发表在＜＜儿童文学＞＞上。并且其后的几篇童话<<哭鼻子比赛>>，<<脏话收购站＞＞，＜＜皮皮鲁外传＞＞等奠定了郑渊洁在童话领域的大师级地位。然而，也就是在这个时候，郑渊洁在科幻小说方面的创作也逐渐成熟，并取得了惊人的成就。吴岩在<<科幻的边缘人物>>这样描述郑渊洁当年在科幻领域的辉煌：“80年代初期，他在《知识就是力量》和《儿童文学》等杂志中都发表过科幻小说，其中《震惊世界的紫薇岛暴动》还取得了惊人的成功。这篇小说描写一个机器人王国中发生的人与机器人之间的紧张故事。小说分两期在刊物上连载，结果，第一期刚才出版，就有很多人打电话到编辑部，要求知道后来发生的情况，这其中，还有电影厂的编导和制片人，希望知道故事是否能改编成电影。”至到许多年后，科幻作家星河在评论一篇科幻小说时，还说：“一追郑渊洁早年的《震惊世界的紫薇岛暴动》。” 熟悉郑渊洁的人都知道，郑渊洁在写童话前尝试过许多文学体裁，比如诗歌，歌词，小说，甚至连漫画这样的文学远亲都不放过，然而最后都以失败告终，不得不选择放弃。然而令人奇怪的是，郑渊洁在科幻领域取得了很高的成就，他却最终放弃了科幻。关于其中的原因，有这样几种观点。有人认为郑渊洁之所以放弃科幻小说是因为理科不行。甚至按照郑渊洁自己说，他是觉得自己“‘打’不过那些受过专门训练的科幻小说家们。然而事实上，郑渊洁的理科并非是像他自己所说的那么差。他之所以那样说，一方面是因为其在文学上很高的造诣，另一方面也是为了以自己为典型的例子来批判应试教育的策略。熟读郑渊洁早年科幻的人都能看出来，他在理科方面的水平，用来创作一些科普型科幻（当年大多数科幻小说都是这种类型）还是绰绰有余的。特别是《震惊世界的紫薇岛暴动》，大概是国内第一篇阐述阿西莫夫“机器人学三定律”的科幻小说。更何况，在经历过长期政治灾难的八十年代初期，科幻作家的科学知识普遍比较缺乏（特别是一些科幻新人）。郑渊洁并不会因为其在理科方面所谓的“欠缺”而放弃科幻。他能在科幻领域取得成就就证明了这一点。并且，凭借郑渊洁的独创精神，很大程度上也是为了弥补其在理科方面所谓的“欠缺”，他完全有可能将中国的科幻，至少是将自己的科幻作品，摆脱科普型科幻的束缚，在更广阔的领域里打拼。因为，认为写好科幻小说需要很强的理科知识是一种很传统的观点，这种观点的源头是传统官方意识形态将科幻小说的作用仅仅局限于“科普”。奥威尔的＜＜1984＞＞就是一部很好的科幻小说，但是写这部小说并不需要太多的理科知识，它是一部立足于社会科学的科幻小说。另一种观点认为，郑渊洁之所以放弃了科幻，是因为其在童话领域取得的惊人成就。这种说法依然不能成立。因为，既始是在现在，中国的科幻小说依然不能摆脱儿童文学的束缚（比如在2003年，作为科幻作家的星河和吴岩被选入北京作协儿童文学委员会），更不用说是在当时了。这就是为什么郑渊洁在<<儿童文学>>上既能发表童话又能发表科幻小说的原因。并且，童话与科幻都应该属幻想文学的范畴。因此，凭借科幻与童话有中国特色的亲缘关系，郑渊洁并不会因为童话而放弃科幻。事实上，正是因为这种有中国特色的亲缘关系，当今中国的许多童话作家同时又是科幻作家，比如李志伟，谢鑫。同时，一些科幻作家也创作过童话，比如潘海天就写过<<大角快跑>>。事实上，想了解郑渊洁在80年代初期，迅速地放弃了科幻的原因，我们不妨研究一下科幻史。郑军在＜＜科幻文艺史＞＞上这样写道：“1983年......一批坚决反对搞科幻文学的人士借机将科幻文学定性为资产阶级精神污染的重灾区。矛盾焦点是将科幻作品中的”科”视为”伪科学”，进而认为是反辩证法，反马列的因素。受批判的作品有叶永烈的《世界最高峰上的奇迹》、金涛的《月光岛》、魏雅华的《温柔之乡的梦》等作品。在这种压力下，许多作者不得不停止创作，有关出版社撤悄了原来出版科幻小说的计划，致使八十年代中期的个别年份，整个中国大陆竟然没有出版一本科幻小说。第二次高潮就在这样的外界压力下夭折了。”这样事实也就很清晰了，既然像叶永烈这样的科幻作家都能受到批判，郑渊洁没有可能不放弃科幻创作。好在也就是在这个时候，他在童话领域也是如日中天，因此，他便将全部精力都投入了童话的创作。事实上，八十年代初期科幻的许多名家，最后都因此没有再创作过科幻。叶永烈后来开始创作传记作品，郑文光则因为气愤而导至半身不遂，后来再也没有从事系统的科幻创作。郑渊洁在那个时候放弃科幻，也就不例外了。这里也就不难发现，郑渊洁之所以说自己放弃科幻的原因是“觉得自己‘打’不过那些受过专门训练的科幻小说家们。”，很大程度上也是因为不便于说出更深层次的原因。在此，我们不妨设想一下，如果郑渊洁不放弃科幻创作，会出现什么样的情况。熟悉郑渊洁的人都知道，郑渊洁后期的作品，完全摆脱了传统的童话模式，很大程度上是属于奇幻小说（事实上，对于如何定义郑渊洁后期的作品，一直存在争议。这里将郑渊洁后期的作品称为奇幻小说，并不排斥其它的定义。将一部小说归入不同的范畴是很正常的事）。如果郑渊洁从科幻转型到奇幻小说的创作，是否会比其从童话转型到奇幻小说的创作阻力要小得多？是不是至少不会因此被视为“少儿不宜”？由于科幻小说比传统定义的童话（郑渊洁早期童话即如此）更立足于对现实批判和对未来的思考，立足于对社会的思考，人类命运的思考，因此，它与郑渊洁的童话创作相比，是否更会对他后期从事奇幻小说的创作带来更多的帮助？这的确是一些能够引人深思的问题。

作者: S小猪 时间: 04-2-6 13:25
楼主说的好。按我理解，中国科幻小说有点过拘泥于一个科字，有点死抠的样子，不太自由。童话则大不同了，更加肆意。

作者: 怪才墨雨 时间: 04-2-6 16:01
好!转了。

作者: 可乐无限 时间: 04-2-6 18:22
《科幻世界》我有时也看，之所以不那么痴迷是因为那些科幻故事的科幻味道虽然很浓，但文学性欠佳。看《科幻世界》，我只把它当作启迪想象力的一种捷径，无法把它当作培养文笔的方法。我觉得好的科幻作品应该和人们的生活密切相关，越通俗易懂越好。而现在的科幻作家一个个都好像专家学者似的，话怎么难懂怎么写，一篇好端端的科幻作品，写得跟学术论文似的，通篇都是故作玄虚的专业名词和艰涩难懂的数据。我还是喜欢郑渊洁《九鼠复仇记》《震惊世界的紫薇岛暴动》等作品，老郑的科幻虽然不多，但每篇都是经典。现在写科幻的人不少，怎么也比写童话的多。但科幻界现在感觉很杂，很乱，缺少一个像郑渊洁这样的人物，独树一家风骨，引导科幻作品的发展。

作者: 想入非非 时间: 04-2-19 11:29
写那种科幻的需要很多知识呀光是编那种奇形怪状的名词术语就够受的

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