我给可乐提个醒

可乐的思想似乎已经有了很大的深化——从最近的新作可以看出。 但是文笔还是不大有进步。 68年诺贝尔文学奖得主川端的获奖原因是继承了日本的美，并发扬光大，起到东西方沟通的作用。 在文笔和文学精神方面，可乐难道不想继承一些中国的含蓄美和其中更多的精髓？ 我认为只有这样才能写出深层的“有中国特色的童话”。 希望可乐想一下。 在此给可乐一个建议。 祝可乐创作丰收。

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我比较崇尚简练的文笔，不喜欢冗长的描写，觉得很累，很烦。很多世界名著，我看了开头就扔了，就是因为写得太罗嗦。喜欢郑渊洁，很大程度上也是喜欢他的直率，简练，有什么话说什么话，不兜圈子。含蓄美固然很好，但完全不符合我的性格，我不可能继承。而“具有中国特色的童话”和“含蓄美”是不可能划等号的。换句话说目前的这种文笔就是我的特色，我不想改变也不可能改变多少，让我不能想怎么写就怎么写还不如不写。写作应当是一件愉快的事情，思想输出的形式可以有许多种，我不想在写作时老是和自己找别扭。如果全世界的作家都只是一种文笔，那将是一种多么可怕的事情。我觉得我现在的任务还是深化思想，寻找具有自己风格的童话的道路。如果我把重点放在纠缠文风上，其结果是竹篮打水两手空空。郑渊洁写作之初，其文风也受到了批判，但他的父亲郑洪升对他讲，什么意见都可以听，唯独让你改变文风的意见是万万听不得的。我觉得这句话很有道理。

恩，管样都支持。

咋打出来地？教俺好不啊？

我喜欢开门见山式的文章，喜欢用简洁的文字来表达作者想告诉我们的意图，童话更需要这样，我不是很同意年华的观点，童话是写给孩子们看的，写的太注重文采，孩子们看不懂，再想想为什么英文歌很容易传唱，因为单词很简单很容易懂。我想这一点是相通的 如果可乐不是朝童话发展，而是什么散文之类的，说实在可乐的文采并不是很好，这一点我同意

大多数名著我也看不进去

是啊 看着就头疼

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