星期猫来说说可乐的童话~~呵呵~~

今天看了<<音乐牙刷>>和<<昂日鸡>>，这两篇风格截然不同的童话，显示可乐在 童话创作方面的确有独特的才能。 　　的确，可乐对于郑渊洁早中期的童话有着很高的领悟力，这种领悟力不是一般的读者 所能拥有的。如果去掉郑渊洁早中期童话中如＜＜黑黑在诚实岛＞＞、＜＜哭鼻子比赛＞ ＞之类的“说教性”童话，那么，那个时代郑的作品可以粗略地分为两大类。一是有奇幻色 彩的童话，这类童话中，最常用的一种模式，就是如光速拖拉机所说，“一个神奇的宝贝被 一个需要解脱困境的孩子（或者其他主人公）获得了，而后出类拔萃独占鳌头所向披靡无 往不胜”。这类童话我们可以随便说出很多，比如＜＜幻影号＞＞、＜＜五个苹果折腾地球 ＞＞。以至于到后期的郑渊洁作品，虽然在内涵上有了前所未有的深度，但是依然不能摆 脱这种故事模式。在郑渊洁早中期的童话中，另一类是有寓言色彩的童话。这类童话没有 固定的故事模式，往往依靠巧妙的构思，让人不可思议的结局来取胜。比如＜＜世界上只 剩下一个鸡蛋＞＞、＜＜香蕉船＞＞、＜＜狗王梦游＞＞等等。在后期的郑渊洁作品中， 这种寓言色彩的童话在＜＜小字头系列童话＞＞中达到顶峰。很显然，对于对郑渊洁早中 期童话有很高领悟力的可乐来说，＜＜音乐牙刷＞＞的风格类似于郑的有奇幻色彩的童 话，而＜＜昂日鸡＞＞的风格则类似于郑的有寓言色彩的童话。 　　读＜＜音乐牙刷＞＞，的确让我重新感到了小时候如履薄冰胆战心惊在灯下读郑渊洁 童话的那种久违的感觉。（HOHO~~之所以如履薄冰胆战心惊是害怕被家人发现喽~）。 虽然故事的模式没有摆脱郑渊洁有奇幻色彩的童话中常用的模式，但是毕竟能写到这份子 上，也不容易。其中有许多对某些郑渊洁童话外在形式的模仿都很高超，比如这几句：“这 声音实在太美妙太有诱惑力了，任何长着耳朵的动物哪怕是最不懂音乐的傻瓜也不可能不 被它虏获，更何况母鸡下蛋奶牛产奶都需要音乐来催化由此可见就连动物都无法摆脱音乐 的极大魅力更别说多进化了几亿年耳蜗鼓膜螺旋器听小骨一应俱全的人类了。”这些都有郑 渊洁那些独特语句的味道。另外，＜＜昂日鸡＞＞的构思的确是相当精彩，出人意料的结 局让全文的主题得到了哲理化的升华。总得来说，＜＜昂日鸡＞＞的独创性以及其内涵都 是相当不错的。 　　对于可乐创作童话的初期，不应该过份苛求其独创性与新意。当然，如果想成为一个 一流作家，没有独创性肯定是不行的，但对于可乐这样的初学者来说，能将郑渊洁早中期 的童话模仿到这份子上，已经相当不简单了。只有在不断的模仿中，不断尝试，才能逐步 发现并发扬自己的风格。从可乐创作的童话来看，虽然模仿郑渊洁的痕迹很明显，但是已 经能够看出一些与郑渊洁不同的风格，特别是＜＜昂日鸡＞＞。希望可乐能够坚持住自己 的风格，不断尝试，最终确立自己童话的风格。 　　另外，郑渊洁的童话，无论是早期中期还是后期，贯穿始终的，都有一种人文精神。 这一点，在可乐的童话中，体现的比较少。可能是因为可乐理科出身的原因。如果能多读 点文史哲方面的书，相信会有很多的帮助。 　　 HOHO~~~就是这些~~

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干要又注册一次？

不愧为知名大学的文科生，让我拿着笔写一辈子也写不出这么有见地的评论。近日我正对自己的文笔抱有一种怀疑心理，不知道自己到底该怎么写才好，弄得这几天来只写了3000余字还被我无情的删除了。看了这篇评论后心中的阻障一扫而光，文思泉涌。 别说童话，就算是正儿八经的文学书，除了郑渊洁的我也没看完整过多少本。长时间以来我的思想就是这样被郑渊洁统治着，脑中已经隐隐约约形成一种意识：童话就是郑渊洁童话，没有别的形式。摸起笔来写什么都有一种郑渊洁的味道。我深知“文章须自出机抒，成一家风骨”，但一时不可能凭空构建起属于自己的特色。我给自己定了一个计划，先按照郑渊洁童话的模式写，在不断的创作中找到自己的方向。我称之为“持久战”，大概要经过两三年的模仿、摸索和知识积累，而不是急于凭空打造“可乐童话”。 《音乐牙刷》可以算作是我的第一个中篇（小时候也写过这么长的，但水平差远了，就不算了），源于我第一次使用一只比较高档的牙刷时的胡思乱想，写它的主要目的就是为了找找写中篇的感觉。为了让自己写起来顺手，我在构思、语言等方面都有较大程度的模仿。也就是说，这篇童话就是我有意识的模仿之作。当然，我也尝试了在某方面进行突破，比如把可乐写成一个班干部，没有皮皮鲁那样勇敢机智而使略显懦弱无能等。但这在通篇郑氏风格的笼罩下被湮没得没了影踪。 而相比之下，《昴日鸡》是我下意识冲出郑渊洁风格的第一部作品，本来我只是想写公鸡靠闹钟起床的一部闹剧，但“一家风骨”对我的诱惑让我从《西游记》里搜出昴日星官安插到童话里，重新编排了构思和情节，在文字上也是尽量摆脱老郑对我的影响。写完之后我对这篇童话居然一点儿感觉都没有，甚至有一种乱成一团的糟粕感。也许这就是挣扎着想要摆脱郑渊洁的痛苦吧。 现在我已经有了一个中篇和一个长篇（系列）的构思，都是我打算突破出郑渊洁风格的作品。郑渊洁童话大都是建立在现实生活中的童话，而这两个构思都是建立在虚拟世界上的。当然，正是因为初写，这两篇都不可能完全摆脱现实、摆脱郑渊洁。我只能说，能跑多远就跑多远。这两篇可能在语言上没有多大改进，但在构思上、情节上应该有所不同了，尤其是长篇。写完这篇就要动笔写中篇，那个长篇（系列）构思很久了，打算2月16号我23岁生日时开始写，所为“划时代”意义的一篇。但这两篇都不是我心中的“可乐童话”，只能算是一个最初步的过渡。 高考时选择了理科我并不后悔，因为我获得了一般文科生不具备的思维能力和专业知识。但也因此疏于文史哲方面的修养，眼下我正意识到了这点，开始多看书学习。不过话又说回来了，怎么郑渊洁小学都没上完就能写出这么有水平的童话呢？要是我上了17年学掌握了那么多理论还是赶不上连“差可告慰”都不知道的郑渊洁的话，这本身就是一个最大的童话了。 这些天看到这么多朋友给我的童话提建议，真是感动。我大概是唯一没有发表过文章却被如此关注的“作家”了。谢谢大家，我会努力下去，在儿童文学上争取到属于自己的一片天空。

哦,我写一辈子也写不出来那么长的回帖呀。看你俩说话真享受。

1.中国儿童文学缺少“现代经典”，希望可乐填补这个空白。 2.可乐一定要多看书，多看各种风格的书，避免“词穷”。 上次我给可乐的建议可能有点不切实际，但是确实有一些纯文学中的技法，可乐能用得上，像意识流什么的。实际上，J.K.罗琳在她的东西里头用了很多这些东西——所以她的东西焕发出与古典童话很不同的现代气息——这个，可乐应该吸取。

很多人喜欢看《科幻世界》，而我对它的兴趣仅限于想象力。就是因为《科幻世界》上面的文章虽然构思很巧妙，但文学性太欠缺。任何形式的文章都需要文学技法，我也会逐渐吸取一些，否则再天花乱坠的作品没有文学性也显得一般。

以下是引用怪才墨雨在2004-2-8 20:06:16的发言： 干要又注册一次？

HOHO~~~星期猫是我的宠物猫啊!~~!~!~!呵呵~~

　　其实现在不必刻意去摆脱老郑风格的束缚，随心所欲地写，在随心所欲中刻意去寻找自己与众不同的风格。其实说句实话，真要是能将郑渊洁的童话模仿到了炉火纯青的那步，虽然做不了流芳百世的童话作家或者说是一个真正的童话作家，但是至少能成名一时的。不过这种写作有太多的功利性，没什么意思。如果可乐有雄心壮志或者说为自己写作，还是有独创性最好。而这种独创性是刻意追求不来的，需要慢慢发现。 　　＜＜科幻世界＞＞上的东西，其实韩松的文笔我很欣赏。毕竟他多少也是个文学硕士。童话与科幻同属于幻想文学，很多都可以借鉴。这儿是韩松的主页，　http://ghost.tougao.com/　　其中的＜＜长城＞＞＜＜宇宙幕碑＞＞＜＜天涯共此时＞＞写的不错。另外，刘慈欣在文学上的才华，刚够用，王晋康就稍差一点了。不过科幻很大程度上还在于一个构思。 　　现代派的一些东西，比如意识流等，很早就有人运用于童话中。以前在《中国儿童文学与现代化进程》一书中看过这方面的介绍，不过摘抄本给扔在学校了，现在记不清楚。现代派的东西运用到童话中会有很好的效果，但是不要用的太多，有时甚至是宁缺无滥。　　 　　 　　

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