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注：郑老师的这篇博客本来是有以下所有文章的照片的，后来不知怎的，他自己又删了．链接在此：http://blog.sina.com.cn/s/blog_473abae601009osj.html 以下文章，大家请慢用．有不少新东西． 
http://www.publishingtoday.com.cn/erji_zt.asp?catename=郑渊洁童话创作30年专刊 郑渊洁童话创作30年专刊
写在前面
作者：佚名 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
本报2006年为童话作家杨红樱设计的专刊中，提出了“杨红樱现象”，首次对杨红樱的创
作及其产业现象进行了深入评析。此次，对当下具有同样号召力和影响力的童话作家郑渊洁，我 们提出“郑渊洁意义”。打出这个概念，我们出于以下几点考虑：
一、郑渊洁在中国当代童话史的空白处开始创作，具有开创一个童话时代的意义；
二、郑渊洁的童话影响了不止一代人的成长，奠定了经典童话的地位，具有很大的文学意义 ；
三、在中国现当代童话史上，郑渊洁具有承前启后的意义，中国童话走向世界，诞生“中国 的安徒生”也许就在他所影响的几代人中产生；
四、郑渊洁塑造了一系列经典童话人物形象，具有较高的文化开发价值和市场价值。
本期专刊基于这四点意义对郑渊洁其人其作进行了全面剖析。专刊内容包括：对郑渊洁意义 的探讨，郑渊洁专访，不同代际的人对郑渊洁作品的阅读记忆和看法，对郑渊洁作品的评论，郑 渊洁童话创作30年作品全记录，郑渊洁童话人物的品牌成长，等等。
以此献给“郑渊洁童话创作30年”和“中国原创儿童文学最大规模作品专辑‘皮皮鲁总动员 ’整舰启航”！
郑渊洁意义--一个中国的童话
作者：张春海 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
郑渊洁说过，长大了，成就再辉煌，没有童年的人生也是不完整的人生。或许还可以加上一
句，没有童话的童年，是不完整的童年。对中国儿童来说，郑渊洁曾是一个让他们的童年充满异 彩的人。今天，审视郑渊洁的意义，探讨他对于童话读者和作者们的影响，讨论他成为世界性童 话大家的可能性，观察作为公众人物的郑渊洁这个特殊样本所具有的价值，这些都是值得我们去 深究的问题。 郑渊洁“前传” 在郑渊洁之前，中国虽然已有童话，但在众多青少年心目中，郑渊洁的名字就是中国童话的 代名词。
早在先秦时期，童话已经萌生。在神话和寓言中，能找到童话的胚胎形态。先秦时代的《山 海经》所记载的精卫填海等故事和对奇国异民的描绘，都可看作童话。其后，在中国文学的各个 时期，在各种体裁的作品中，童话的影子也时常可见。而明朝的《西游记》，堪称中国古代童话 的顶峰之作，虽不是一部专门写给儿童的作品，但可作精彩的童话来读。不绝如缕的童话，构成 了后世童话作家们创作的宝库。
现代中国童话，是以译介外国童话发轫的。1909年，商务印书馆出版孙毓修主编的《童话》 丛书，标志着中国童话开始走向独立。五四时期，众多名家如周作人、茅盾等都重视童话，或亲 自编译，或研究理论。1923年，叶圣陶出版了中国第一部原创童话集《稻草人》，标志着中国人 独立创作童话的开始，为中国童话的未来奠定了基础。此后，童话创作出现了前所未有的繁荣， 郑振铎、沈从文等名家，纷纷投入童话写作，张天翼、陈伯吹等童话作家也崭露头角。张天翼的 《大林和小林》，是20世纪30年代最具有代表性的童话作品之一，郑渊洁曾深受这篇童话的影响 ，因此对张天翼感怀不已。
1949年之后，童话与共和国一道迈入了“十七年时期”。这一阶段，童话创作不乏佳作，如 张天翼的《宝葫芦的秘密》、陈伯吹的《一只想飞的猫》、洪汛涛的《神笔马良》、孙幼军的《 小布头奇遇记》等。但由于受指导思想等方面的影响，童话创作遭受干扰和扭曲，主要表现为童 话被理解为教育儿童的工具，其教化功能被过分强调。其后，十年“文革”更使童话走向了凋零 乃至于绝迹。
直到1976年“文革”结束后，这片园地才重获生机。老一代重返文坛，新一代开始登场。思 想上的禁忌逐渐被突破，国门开放也令人眼界大开，童话逐渐回归本身，这是一个缺少童话、需 要童话的时期。此时，郑渊洁开始童话创作，赶上了难逢的时机。 走向经典化的郑氏童话 《童话大王》的刊名，透露出郑渊洁的雄心，他要做中国的童话大王，开创童话的新天地。
在一次演讲中，他曾不无夸张地煽情，如果当年没给他破格提副高职称，“中国儿童文学就 没希望了”。“中国儿童文学的希望所在”，忠实的读者还会认为这是一个低调的评估。
郑渊洁是当代中国童话作家中最耀眼、最具影响力的明星，这无可争辩。他的“郑氏童话” ，风靡20余载。中国的儿童拥有了一个童话乐园，每月一本《童话大王》，是他们的精神盛宴， 今天，很多年轻父母都保留着这样温馨而激动的记忆。之后的童话作家们，注定生活在郑渊洁的 光影中。读郑渊洁童话，对童话创作萌生兴趣，然后自己动笔，这是他们共同的经历。对郑渊洁 ，他们满怀感激和敬意。当年的忠实读者、后来成为儿童文学作家、文学研究者的杨鹏说，写一 篇郑渊洁童话的论文，是他长久以来的愿望。
郑渊洁是驾驭各种体裁和题材的“童话圣手”。各种类型、各种长度、各种风格的童话，他 似乎都试验过了，写过了。中国童话的几乎每一个领域都有他的脚印，童话在他手里不再是一种 只适合儿童的文体，而成为了充满自由创意和游戏精神的表达。
郑渊洁被誉为“皮皮鲁之父”，谈他的文学成就，绕不开皮皮鲁。人们提到郑渊洁，就会想 起皮皮鲁，两人几乎是一体的。我们能在皮皮鲁身上，发现童年的郑渊洁，又可以发现千千万万 的小男孩——皮皮鲁仗义、叛逆、有个性、成绩不好、想象力丰富……特点还可以开列下去，延 伸到很长。他的妹妹鲁西西，则尽显常见的女生特点。郑渊洁所塑造的皮皮鲁、鲁西西，正是那 个时代中典型的男生女生。套用一句有些被用滥的话，每个男生女生心中都有皮皮鲁和鲁西西。 而舒克与贝塔，分别是开飞机和坦克的小老鼠，它们颠覆了对老鼠这种动物的传统认知，他们渴 望正义、和平、自食其力，用自己的劳动赢得别人的尊重。其他如大灰狼罗克等，也写得鲜活生 动，折射出现实生活的一些面貌，读者与他们共鸣，自在情理之中。
外星人、小动物，甚至各种面额的钞票，各色人物形象悉数登场；拟人、组合、变形、荒诞 化、物质化……各种童话惯用的手法，在郑渊洁手中运用得十分娴熟。他将这些全部汇成一炉， 自由取用，构筑了一个万象纷陈、热闹非凡的童话世界。郑渊洁像一个天马行空的大导演，制作 出一台一台童话剧。观众们看得如醉如痴，或许，他确实有几分魔力。
也许，郑渊洁已经完成了他的“历史任务”。作为承前启后的童话作家，他吸收了前代作家 作品中的养分，把中国的童话创作提升到了一个新的水平，足以承接前贤；郑氏童话的成功，也 为后起者们提供了借鉴和启示，足以启迪后人。说郑渊洁是读者们的“精神教父”，或许并不适 当，但是他曾用文字，影响了他们的思维方式和语言风格。
“郑”字号
30年铸就的文化符号 在中国，郑渊洁称得上家喻户晓，他的名字本身就饱含了难以估量的品牌价值。其独特的经 历，更适合大众的胃口：只读到小学四年级的童话大王、曾经十多年“闭关”、天文数字的作品 销量，这些使郑渊洁这块招牌金光闪闪。二十一世纪出版社策划“皮皮鲁总动员”的市场营销部 主任邱建国，称郑渊洁为“中国近30年来一个特殊的文化符号”。
在一个唯市场马首是瞻的时代，郑渊洁进入了“营销”轨道，成为作家中品牌开发的“试水 者”。
郑渊洁创造的皮皮鲁、鲁西西等童话人物，拥有广泛的认知度，这正是商家看中的。只要把 他们的名字赋予某种产品，就可以省下巨额广告推广费用，轻而易举地招来亿万购买者。皮皮鲁 们被注册为商标，印在文具和牙膏牙刷等生活用品上，郑渊洁一度成为唯一名下拥有品牌的专卖 店的作家。
在其童话和虚拟对话录中，郑渊洁对传统教育的批评，对个性而自由的教育的吁求，曾令小 读者甚至家长欣赏。郑氏童话的成功，使其“作文真经”令人向往，随后他进入教育领域，显得 顺理成章。开办“皮皮鲁讲堂”，语言能力培养和道德品质教育并重，郑渊洁实践着他的教育观 点。他为教育儿子而独创秘制“郑氏教材”，也已出版面世，或许会被崇拜者和一些父母奉为教 本，看作突破旧有的应试教育硬壳的利器之一。
作为“50后”作家，郑渊洁不甘寂寞，2005年，他“高调复出”。随后的“走红”，印证了 他超过其他任何儿童文学作家的号召力。其新浪博客（被他重新定名为“勃客”），至今点击量 突破三千万。他以脱口秀节目主持人、《名声大震》点评人等身份，频频现身各种娱乐节目。面 对J.K.罗琳的风行全球，他在媒体上发出挑战“哈利.波特”的呼声。郑渊洁像一个热衷于游戏 的顽童，要拿出娱乐到底的精神和劲头，博取更高的声名。穿过种种的争议和否定，我们不得不 承认，在中国作家中，“老顽童”郑渊洁是最有商业头脑、最不自命清高、最善于利用媒体的一 个。郑渊洁的后半生，由于投身商业运作，似乎在给中国作家群体昭示一种新的选择。 郑渊洁：中国的，世界的？ 国内对郑渊洁作品的评价，目前仍争议重重，尚未尘埃落定。在世界童话史的横纵坐标系中 ，寻找和勘测郑渊洁的位置，更是一个挑战。
韦苇在《世界童话史》（福建教育出版社，2002年版）中指出，当今的世界童话处于以林格 伦为代表的多元时期；现代童话表现为“参照儿童思维、把成人的智慧、体验、思考和愿望熔铸 于其中的奇幻故事”，现代童话是“沟通现实、超现实和儿童世界的故事通道”，这些郑渊洁都 符合。他构筑了一个多元的幻想空间，作品洋溢着现代精神，是现代童话潮流的一部分。儿童文 学研究专家王泉根教授指出，体现“学会做人”理念，肯定创造性思维和鲜明个性的儿童形象， 是现代儿童文学创作和阅读潮流之一。林格伦等人塑造的挑战现行教育体制的现代淘气包，宣告 了儿童文学“儿童世纪”的到来。（《三大阅读潮流激荡儿童文学世界》，载《中华读书报》 2004年07月13日）。郑渊洁作品与这股潮流可谓相应相合。
作为目前最具影响力和拥有最多读者的中国童话作家，郑渊洁无疑是童话创作的“国手”， 寄托了“竞逐”世界级童话大师的中国希望。目前，《皮皮鲁总动员》已登陆越南，韩国也有出 版社联系授权出版。以外译的语种看，郑渊洁的影响还主要限于华语圈和亚洲。“走出去”之后 ，要走得更好，路还很长。
不少学者认为：郑渊洁代表了儿童文学的商业化写作方向，影响巨大，这不能否认；但这也 是他自我定位的结果。他无意完成经典化，也无意影响海外读者，至少，在“哈利.波特”令他 “觉醒”之前是这样。但郑渊洁意义远非文学性这一条标准所能衡量和解释完全的。
虽然郑渊洁童话创作的“黄金时代”已过，但他所滋养和启发的后来人，或能循着由他开拓 的道路走得更远。使中国童话跨出国门、走向世界，写出未来全球性的经典，产生与安徒生等大 师们比肩而立的世界级大师，这些使命，也许有朝一日就由他当年的忠实读者来完成。这也许是 郑渊洁意义所包孕的最美丽的珍珠。
作为特殊时代的特殊人物，郑渊洁也许只能有一个，其际遇无法复制。作为公共话题人物， 他注定要长期处于风暴的中心。童话永远讲不完，历史却只留下“这一个”（黑格尔语），郑渊 洁的意义、价值已彰显其独特和珍贵。
30年前的今天郑渊洁在做什么
作者：郑渊洁 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
我有写日记的习惯，从1971年1月写到现在。30年前的今天我在做什么？我的日记都存放在
银行的保险柜里，今天（2007年10月5日，编者注）特地去银行查了1977年10月5日我在做什么。
1977年10月5日，我早晨6点钟起床，当时我住在北京学院路14号，大华无线电仪器厂集体宿 舍。那时我坚持晨练，清晨会沿着成府路跑步。那天气温骤降，我跑步时没料到，穿得较少，感 觉挺冷。当时我是北京大华无线电仪器厂的一名工人，22岁。在两个半月前，刚发表了处女作。 然后我骑自行车到工厂食堂吃早饭，一共花了5分钱：玉米面粥、咸菜和馒头。然后是上班，开 水泵、看书。上午10点，传达室通知我领取印刷品邮件，我拿到了《山西青年》寄给我的刊物， 上面刊登了我发表的第二篇作品—— 一首小诗《光辉的里程碑》。晚上，我看电视《智取华山 》。那时看电视是在宿舍区的院子里，很多人围着一台电视，只有一个台：北京电视台（后改名 中央电视台）。
30年一转眼就过去了。今天我在干什么？早晨还是喝玉米面粥，还是骑自行车，晚上还是看 电视。只不过玉米面粥是快递公司从绿色农场送来的，自行车是从汽车后备箱取出来的，电视上 演的是我主持的央视CCTV-12《动漫说法》。今天我也收到了邮件：《童话大王》杂志社寄来的 2007年第10期《童话大王》，一本我一个人写了22年的半月刊，总第262期。
属于我的30年没了。人生能有几个30年？当我回首自己的30年时，当我看见30年前的玉米面 粥、自行车、电视机和邮局送来的期刊依然陪伴我时，我是失落还是充实？
我以过来人的经验告诉你，30年只是一个瞬间。30年后你是失落还是充实，你在孩子面前纸 上谈兵式地教育他（她）人生要成功还是现身说法，全看你每天怎么把握了。
郑渊洁 永远只有6岁
作者：李星星 孙晶 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
郑渊洁说，他的心理年龄只有6岁，正是心里保留的童真，让他享受着与童话为伴的每一天。
第一次看郑渊洁的作品时，我还是个小学生。那个时候不知道郑渊洁是谁，只知道《童话大 王》。近20年后，不再看郑渊洁的作品了，我也不再是那个小学生。奇怪的是，我们长大了，郑 渊洁却似乎没有变。他仍然是他，那个留着光头、语带幽默、笑声爽朗的童话大王。
不老的童话大王 有人说，郑渊洁变了。他写过经典的童话，但现在他写的童话不再适合小孩看了，越来越像 成年人看的科幻小说了。郑渊洁一点也不否认，自己的作品的确有这方面的倾向。但是，如果有 人因此而说郑渊洁老了，他却绝对不能容忍。
“人的年龄有两种，一种是生理年龄，一种是心理年龄。”为了证明自己没有老，郑渊洁特 地给自己做了一个心理年龄的测试，结果他的心理年龄只有6岁。
1978年，当身边的同龄人都趋之若鹜地去参加高考时，郑渊洁却放弃了这个在当时很多人看 来非常远大的前程。“当时报名参加高考的人数与大学能容纳的人数相差悬殊，‘狼多肉少’。 于是我决定将上大学的名额让给别人，自己绕过大学文凭的门槛，另谋出路。”
郑渊洁还有自己的小算盘，在他看来，学历停留在小学四年级的人，需要永远不停止地学习 ，就像雷锋和戴安娜在我们印象中永远年轻源于他们的早逝一样。于是他将自己的学历弥足珍贵 地停止在小学四年级。
30年过去了，郑渊洁没有去统计过当年身边参加高考的同龄人如今身在何处，但他却依然保 持了自己当时纯真、简单的想法。他依然坚持认为，停留在四年级的学生生涯给他自己的人生带 来的，是无穷无尽、丰富的想象空间。
“上学越多的人，思维越容易禁锢，也就越容易失去童心。”在他看来，自己充满了好奇心 ，对一切都充满新鲜感，以及没完没了的求知欲，是自己近30年的创作生涯中能够一直坚持为小 孩写作童话的最重要的原因。“写童话还可以锻炼一个人的语言幽默能力。当你长时间地在那些 天马行空的文字创造中驰骋时，你的思维就会跟着他们一样闪烁，创造出很多幽默的语言来。”
“人也分两种，其中一种是能够进行创造性劳动的人，这种人运用自己的智慧能够创造出以 前所没有的东西。”郑渊洁对自己的评价相当高，“就好像爱因斯坦和他的相对论一样。这样的 人和普通人的比例是1：1000000，前者有丰富的想象力，而后者恰恰就没有想象力。”说到原因 ，郑渊洁又谈到了上学：“接受的课本知识越少，就越能发挥出个人的想象力。那些推理能力越 是薄弱的人，想象力越是丰富。当然，这和自己小时看的第一本书就是童话也有关系，这种启蒙 性质的教育对后来走上童话创作道路具有引导性的作用。”
时髦的童话大王 时间放回到30年前，郑渊洁的童话里经常出现一些当时很时髦的道具：小汽车、摩托车、电 话、微波炉。这些道具让那个时候的小孩、如今已是家长的读者们甚至都不知道为何物。但30年 后的今天，这些道具已经落伍了。
于是，童话大王也与时俱进了一把。
“童话创作的本质，比如人的善恶本性等，没有多大的改变。但我会在我的童话里加进去很 多当下流行的元素。”在郑渊洁近年创作的童话中，MP3、MP4也进入了各个童话人物的生活中。
在创作了30年的童话后，郑渊洁的文思仍然没有枯竭。“我现在每天早上起来写作两小时， 大约会写4000字的文字。可是《童话大王》根本连载不完。”于是，郑渊洁又有了创办一份《郑 渊洁小说周报》的想法。“从2000年起，我写了大量适合成年人看的荒诞小说，比如《金拇指》 、《智齿》等。但这些作品刊登在《童话大王》上，感觉不是很适合小孩子看。这样的作品我现 在积累得挺多，也没拿出来出版，直接出单行本的也没有。”
郑渊洁还有了寻找“接班人”的想法。
从今年3月份起，郑渊洁在全国各地开始了自己寻找《童话大王》接班人的计划。按照他自 己的计划，他将用7年的时间去培养自己确定的“接班人”，等这些“接班人”到了18岁，先为 这些孩子出作品专集。到时候，《童话大王》有可能交给一个人写，也有可能交给好几个人写。 “这算是组合。现在孩子们追星的一般比较爱追组合，尤其是唱歌、器乐方面的组合，但是好像 很少听说有文学方面的组合，我觉得他们也可以做做这方面的事。”
矛盾的童话大王 采访郑渊洁之前，心里一直有几个难以解开的疑问，至少在我看来，郑渊洁是一个矛盾的结 合体。
众所周知，郑渊洁一直排斥传统的教育模式。因此，儿子郑亚旗中途退学在家，由郑渊洁自 己编写教材进行家庭教育。但是奇怪的是，他的女儿直到如今仍然在学校中接受传统教育。
对于这个问题，郑渊洁一点也不避讳。“以前儿子不去学校上学和现在女儿依然在上学，其 实没有矛盾。上学和不上学都是为了能够充分发挥孩子自己的特长和想象力。近些年来，传统的 学校教育在素质教育方面已经取得了很大的进步，因此，孩子在学校里感觉也很快乐，这就够了 。”与郑渊洁一向的开明一样，他表示，女儿现在在学校里上学感觉很愉快，如果有一天女儿不 想上学了，他随时都愿意在家教育自己的女儿。不过，“现在的学校教育已经越来越和我当初提 倡的模式接近了。”郑渊洁很自信地回答。
让人疑惑的是，郑渊洁这个曾经抵制传统教育的童话作家如今也开起了作文培训班。儿子郑 亚旗开设的皮皮鲁培训班，讲师只有一个，那就是郑渊洁。这个班有八大宗旨：发展想象力、励 志、品德教育、写得一手好文章、守法、做事方法、构建自信、培养幽默感。
“其实我教不了他们想象力，只能劝他们在年纪还小的时候，把自己的好奇心、求知欲都留 住。我能起到的作用，就是他们对自己想象力的开发。”在郑渊洁的课堂上，没有很严格的纪律 ，也没有必须要完成的作业。“如果有学生上课随便讲话，我就会告诉他，他的讲话给了我灵感 ，如果愿意，我可以把他写进我的作品中。学生会受到鼓舞，而不是训斥。”
在皮皮鲁讲堂里，郑渊洁管孩子们叫老师，孩子们管他叫“郑同学”。“谁要是不知道天高 地厚，以为孩子是自己的学生，那就是本末倒置、黑白颠倒了。实际上，我真的能从孩子身上学 到好多东西。”
在郑渊洁近30年的童话创作中，他一直很少接触外界，更不用说接受各种媒体的采访。但是 近两年来，郑渊洁却频频出现在各种媒体上，还和出版社一起到各地签售自己的新作品。于是有 人说，“老郑越来越失去一颗平常心，热衷于自封各种头衔，热衷于谋取经济利益”。但郑渊洁 并不在意外界的各种说法，在他看来，“我写了30年童话，1000多万字。这是一个禁忌相继崩溃 的时代，没人拦着你。你的禁忌越多，你的成就越少。在遵守法律的前提下，越肆无忌惮越好” 。
郑渊洁有遗憾吗？有！
在郑渊洁的银行保险柜里，有两样东西，其中一样是他16岁时开始用的日记本。“写日记很 重要。这不是写给别人看的，就是流水账，写给自己看。对我自己来讲，日记绝对是无价之宝。 我每次动员小孩子写日记，都说我自己是从1971年开始写日记的，当时16岁。现在我最后悔的就 是没从小学二年级开始写日记”。
郑渊洁的童话生涯，起源于小时候看的一本童话书，这也是他接触的第一本书。正是这本书 ，把他深深地“锁”在了童话的世界里，从此再也没有出来过。“好的童话就好像一把锁，把孩 子的想象力锁在了无限的空间里，留在孩子的心里，陪伴孩子一辈子”。
有人曾经问郑渊洁，写了30年的童话，会不会感到辛苦。他哈哈一笑，回答说：“不对，你 们都错了，其实我特别享受，每天都跟新婚之夜一样。”言语间，幽默感十足。
七嘴八舌话老郑
作者：佚名 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
想象力的守护者
■郑亚旗
爱因斯坦说：“想象力远比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的 一切并推动着进步。想象才是知识进化的源泉。”
1984年我拥有了当时梦寐以求的交通工具，一辆幼儿两轮自行车。因为它和郑渊洁当时 的交通工具一样，起码看起来一样。郑渊洁早在那个年代就很有前瞻性地对我实行每天一杯奶的 政策。但是我每次喝奶前都会先把半杯牛奶倒在自行车上，郑渊洁从来没训斥过我半句，因为他 知道我在做什么。我在第一次看郑渊洁给他摩托车加油的时候问过他这是在干什么，他的回答是 给车吃饭。我如此奢侈地挥霍想象力长达几个月，直到郑渊洁将我的交通工具换成一辆四轮车， 并告诉我这辆车拥有超级发动机，不用吃饭。
孩子的想象力最丰富。在这个应试教育当道的时代，郑渊洁用他独特的教育方式守护了 我的想象力，更用他的童话守护了所有读者的想象力。 从童话故事到成人荒诞小说
■休 湄
有朋友说，我是她身边唯一一个大学时代还在读郑渊洁童话的人。也许很多人对于郑渊洁童 话的印象仅仅停留在皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔身上，但正如忠实读者精辟的评价所言，“郑 渊洁的童话适合8岁至100岁年龄段人群阅读”。
最早接触郑渊洁童话，是小学时全班传看的一本《郑渊洁童话全集》，早期经典的《皮皮鲁 和罐头小人》、《红沙发音乐城》、《红塔乐园》等都收录在内，当书传到我手里的时候，早已 经被翻得像卷心菜了，但这丝毫没有影响到我对那些故事的沉迷——罐头肉竟然进化成5个火柴 大小的小人，他们各具天赋，让人觉得无比神奇；皮皮鲁家的红沙发竟然会奏音乐，这音乐能让 人忘记疲惫，神清气爽，还能治百病……相比之下，欧洲童话中白雪公主、白马王子只能成为我 们绮丽的梦想，而郑渊洁本土化的故事更贴近我们的生活，至今还让我记忆犹新。
郑渊洁作品几乎伴随着我一起成长，到了高中、大学，我开始迷恋郑渊洁的新作《翼展》、 《智齿》、《书树》、《白客》、《巴拉娜》、《生化保姆》……
当我读郑渊洁的童话故事时，他说，100分把童年变成100岁；当我看郑渊洁的成人小说时， 他说，腰缠万贯是另一种穷，一贫如洗是另一种富。他的作品，他的经典语录，伴随我走过人生 的不同阶段。读郑渊洁，感受人生，解读生活。 别样滋味
■张铁
如果把郑渊洁（以下简称“郑”）的作品只理解成写给孩子看的书，那是不全面的。他的童话和 我们以前看过任何童话不同，我甚至怀疑他的童话我当年是否看懂了，他的作品给大人的启示比 给孩子的启示要大得多。他写人性的黑暗，道貌岸然的伪君子，善良的人即使是牺牲自己也不一 定就能得到善良的结局。为了利益可以牺牲亲人的一切，完全沉迷在自己的利益之中，不管别人 的感受。
郑渊洁的作品中有着对人事无常的一种无奈，这世界并不如我们想象的那么美丽，所以 ，原本应该给我们构建一个正义能够战胜邪恶世界的童话，竟然被他写得如此残酷和无奈，所以 ，郑渊洁是最伟大的童话作家。
辛辣的讽刺是他最大的特长，我最喜欢的长篇《机器猴传奇》中有着经典的一段话：狮虎豹 驴狗国的国家元首因为要抓机器猴而被机器猴和花生米戏弄的狼狈无比，而在报仇的过程中，我 们看到所谓国家元首不过是一些贪污、压榨百姓的伪君子，这种讽刺的功力至少在其他童话作品 中我看不到。讽刺之后，郑又回归了对现实的无奈中：即使是拥有着宇宙力量的机器猴也还是不 能扭转世界的现状，所以，机器猴只能离开地球去别的空间生活。但作者在表达了对现实的担忧 之后，仍给我们指出了希望：孩子，是世界最后的希望了。就像鲁迅笔下被刽子手杀掉卖血馒头 的革命党人坟头出现的那串花环，世界还是有那么一点希望存在的。
当现在我把我手头的几本《童话大王》拿出来看，我的朋友笑我：你可真童真。我笑笑没出 声，其实，谁说《童话大王》只能给孩子看呢？当我们在这世界吃过苦，受过伤，流过泪，我们 再回头去看郑的文字，你会发现你将和年少时看他的文字的时候一样的享受，但却有另外的理解 在心中，这就是郑童话的魅力：一本适合8岁到100岁读者阅读的刊物。 只有表扬没有批评
■张秋意
我的恩师郑渊洁可是个不小的人物，他是著名的童话大王。
第一眼看上去他年纪很大，头上没有多少头发，就像个老头儿。再看几眼又有点儿像个运动 员。郑老师课讲得生动、活泼，给我留下了很深的印象。
后来郑老师开了一个作文班——皮皮鲁作文讲堂，我们班的同学除了没时间的，几乎都参加 了，于是我就成为了郑老师作文班的第一代学子。
他不但鼓励我写作，还能够发现我的特长。有一次，他请我们作文班4个同学去参加腾讯网 的一个节目，到了那里，我们高兴得又蹦又跳。他知道我唱歌非常好，就想尽办法让我在大家面 前表演唱歌。每次介绍我时他都说：“我隆重推出……”这让我心里很激动，感觉自己是个明星 ，这样我唱歌和写作的积极性就更大了。
郑老师不但是个童话大王，也是个跑题儿专家。有一次讲作文的时候，他就跑题到了他去了 什么地方，做了什么事，认识了什么人……不过我们听起来还挺有趣。
郑老师只会表扬人，不会批评人，不论你的作文写多少，哪怕就两行字，郑老师也会一个不 剩地说出你作文的优点，而不会说它的缺点。在他的教导和鼓励下，我的作文水平越来越高！
这就是我的恩师郑渊洁。
我们的大朋友
■谢宇晨
郑渊洁这位童话大王，头光光的，但是没有老教授的模样，既令我敬佩，又让我快乐。好像郑渊 洁不是我们的老师，而是我们中的一员，我们的大朋友。
上郑渊洁的作文课时，我感觉那么亲切，他怕吊灯掉下来砸倒我们，便在下面放上桌子；怕 我们从窗户掉下去，便拉上红丝带。
讲课时，一边上课一边打岔，总是跑题，但还是那么有条理。
讲课时，一边开玩笑一边讲课，课堂上总是充满欢声笑语。
上郑渊洁的课，不是上课，而是一个可以高谈阔论、自由说话的天地。
郑渊洁谈笑风生，让我们放松、快乐，让我第一次认识到写作也是乐趣，上作文也是畅所欲 言。
在郑渊洁的作文课上我们可以发表自己的“谬论”，用前所未有的方式写作文，用异想天开 来形容这段美好的时光。 女儿：我的思想被他塑造
■段逸轩 还能清晰地想起，自己初中时写的作文有个句子：“我完全地赞同郑渊洁的观点，因为我的思想 就是被他塑造的。”已经记不起最初的时候是怎样“遭遇”了《童话大王》，但是家里面地下室 年份保存最全最久的刊物，就是童话大王郑渊洁的作品。我喜欢那两只小老鼠，他们的故事、经 历到现在我都能非常清楚地回忆起来。小学时候的我，似是而非地懂一些成人的世界，首脑、政 要、有钱有地位的人们，这些我隐约明白的角色，在郑渊洁的作品里往往被嘲讽得狼狈不堪。他 常常会用小老鼠或者皮皮鲁等人的极度成功来说明那些“正规事物”的失败，比如教育。真的很 难说这样的阅读“训练”是不是赋予了我独立思考的品质，但是他让我驰骋在想象世界中的同时 ，知道了有很多东西我们应该或者可以用另一种眼光来看待。
《童话大王》中我最喜欢每个月的主打故事和皮皮鲁、鲁西西对话录。那个对话录，我会每 期都和我的爸爸分享！那时候的郑渊洁对爸爸产生了什么影响我不知道，但是每期的《童话大王 》必定是父女二人传阅，有时先借给同学了，老爸还会问一句那个杂志来了么。这种“老少通吃 ”的故事，最直接的结果就是故事里的很多句子，我现在还能一字不差地背出来，比如“当你应 该拿十块钱，而实际能拿十二块的时候，拿八块”，这算是一种教导么？我说不清楚，但是我记 住了。 父亲：接受郑渊洁式教育
■段贤 郑渊洁的童话我也爱看，虽然是虚构的，但很吸引人，故事都很有创意，能培养孩子的想象力。 很多文章教育小孩也教育大人。书里经常出现学生和老师的冲突，我倒是觉得小孩子调皮捣蛋是 他们的天性，很多时候是老师不理解孩子，也算是代沟吧，故事里面小孩出于报复捉弄老师也都 是有原因的，我觉得不是太大的问题。我支持自己的孩子看《童话大王》，起码对写作文有好处 ，没有想象力的孩子肯定写不出好作文。
更主要的一点，我觉得郑渊洁教育出来的孩子绝对不会是死板的。他本人就挺有想法，教育 出来的孩子也容易有自己的个性和想法。比起那些小白兔之类的故事，他的童话更优秀。
郑渊洁的童话世界
作者：杨鹏 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
郑渊洁对于童话创作的最大贡献是他创造了独一无二的郑渊洁童话文体，并让童话写作回归了童
话本身。 郑渊洁是当之无愧的“童话大王”。自1979年在《儿童文学》杂志上发表第一篇童话《黑黑 在诚实岛》开始，郑渊洁用30年的努力，打造了一个人的童话帝国。他笔下的皮皮鲁、鲁西西、 舒克、贝塔等童话人物，在中国家喻户晓，影响了至少两代人。自1985年创刊的《童话大王》， 完全由他一个人的作品支撑了20多年，曾创下每月100万份的发行量，可谓是中国文学界和出版 界的奇观。迄今，郑渊洁童话书刊总印数超过1亿册。郑渊洁童话，是从上世纪八九十年代走过 来的人们温馨的童年记忆。他的童话影响巨大，但是，在学术界关于他的童话作品的研究和评论 ，却是少之又少。这是一个非常奇怪和令人不解的现象！作为读郑渊洁作品长大、并深受其作品 影响走上儿童文学创作道路的作家，写一篇郑渊洁童话的论文，是我长久以来的愿望。郑渊洁本 人曾不止一次地表示出对学究式学术研究的反感，在本文中，我将尽量用平实、简单、非学术性 的语言，从我个人的视角和体会，谈一谈对郑渊洁童话的看法。 郑渊洁的系列童话
在郑渊洁的官方网站中，他的作品被分成12大系列，其中童话系列有：皮皮鲁系列、鲁西西 系列、舒克和贝塔历险记系列、大灰狼罗克系列，长篇系列、中篇系列、短篇系列、超短篇系列 等。这些长长短短、酷毙绝伦的童话系列，构造出了一个绚烂多姿、包罗万象的郑氏童话世界。
皮皮鲁童话系列
皮皮鲁故事是郑渊洁作品中影响最大的童话系列，该系列的作品写作时间最早、创意最强、 故事最多、篇幅最长、读者人气最高，也最能体现郑渊洁式的叛逆性。当人们提到皮皮鲁的时候 ，很自然地就会联想到郑渊洁，郑渊洁因此也被誉为“皮皮鲁之父”。
皮皮鲁是一个怎样的男孩呢？首先，他平凡（普通的小学生）、弱小（有时会被高年级的同 学欺负）、弱势（老师眼中的差生），还是应试教育的受害者（曾经被不合理的教育体制变成兔 子），面临着他这个年龄段大多数男孩子所面临的共同的生活困境；其次，他还具有许多男孩子 的共有属性，比如调皮捣蛋、贪玩、不爱写作业……另外，皮皮鲁身上，又常常会闪烁出动人的 人性光辉：他本色（对矫情、虚伪和自私充满了反感）、叛逆（敢于反抗应试教育和不平等社会 现实的压力）、勇敢（面对困难和危险时，他毫不畏惧、勇往直前）、富于同情心（当别人需要 帮助的时候，他总是热情地伸出援助的双手）、充满想象力（任何在常人看来匪夷所思、异想天 开的事情，到了他那里都顺理成章）、具有强烈的怀疑精神（对任何事情都有自己的看法，独立 思考，绝不随波逐流）……这些人性的光辉像阳光一样，照射进了每一个终日受着老师和家长的 管制、学校条条框框的束缚、应试教育的压抑和摧残的孩子心灵之中，让他们备感温暖，深受感 化。或许由于这个原因，郑渊洁成为一代人的心灵教父。
鲁西西童话系列
如果说皮皮鲁是郑渊洁有意为男孩子打造的童话偶像，那么，鲁西西就是郑渊洁专门为女孩 子量身定做的童话明星。在性格上，鲁西西和皮皮鲁相互映衬：听话、人缘好、成绩佳，是一个 让老师省心、家长放心的优等生。在社会评价体系的金字塔中，皮皮鲁被压在了金字塔的最底层 ，鲁西西则被捧到了金字塔的塔尖。不过，优等生有的毛病，比如虚伪自私、心胸狭窄、阳奉阴 违，她一样没有。另外，她也有一些平易近人的小缺点，比如爱吃零食、有时胆小、多少有些虚 荣心（尽管如此，她的小毛病仍然没有皮皮鲁多）。她的身上，也时时会闪耀出一些和皮皮鲁一 样的人性光辉：善良、勇敢、坚强……每一个女孩子，都盼望着自己能有和她一样酷的经历：在 沙发下面发现一个音乐城；启开罐头的时候，遭遇一些可爱的小人儿；得到能在水中呼吸自如的 龙珠……
皮皮鲁和鲁西西系列童话凝聚了郑渊洁文学创作的精华，是郑渊洁童话标志性的作品。他 们因此也成为郑渊洁童话、中国童话史乃至世界童话宝库里的最经典的两个童话形象。
舒克和贝塔系列
舒克和贝塔是两只小老鼠，它们弱小（出生在社会的最底层——老鼠洞里）、弱势（连猫 都敢欺负他们）、生存维艰（为了得到一粒花生米裹腹，他们有可能要付出生命的代价），但是 ，他们自强、重情重义、见义勇为、乐于助人……可以和真正的“人”相媲美。他们的所作所为 ，总是能榨出那些附庸风雅、趋炎附势、人格卑劣的人们皮袍下面丑陋的“小”来。和皮皮鲁、 鲁西西相比，他们造型的定位更为明确：一个是坦克兵，一个是飞行员；他们的性格，更为复杂 ；经历的事件，更为系统；到达的空间，更为开阔。两只小老鼠的命运，始终在牵扯着读者的心 弦。舒克和贝塔系列的故事长达350集，是一个完整的故事体系。上世纪90年代，舒克和贝塔故 事被影视化以后，他们的影响力更为广泛和深远，许多看过动画片的孩子都能顺口唱出主题歌。
低幼童话系列
郑渊洁的低幼童话创作主要集中在上世纪80年代，其中《旗旗号巡洋舰》、《魔方大厦》给 人的印象最为深刻。郑渊洁是童话天才，他总是能很轻松地找到现实道具的物性与童话意象的属 性的切合点，并运用自如。和郑渊洁的其他童话相比，这类作品的道具化特点更为明显——道具 本身（如魔方大厦、旗旗号巡洋舰等）居第一位，人物、事件被放在第二位。道具是一个容器， 它承载了作者绝妙的创意、敢于冒险的人物、传统与现代的童话元素、形形色色的理念和价值判 断……可谓是包罗万象。另外，道具化也更符合这一阅读层面的读者的特点：对于这个年龄段的 孩子而言，玩具是他们的朋友，是他们生活中不可缺少的一部分。
成人童话系列
上世纪90年代的郑渊洁，童话创作发生了转型，越来越多的成人因素被融入其中。成人童话 是郑氏童话王国中的一大板块，也是最受争议的一类作品。反对者认为，郑渊洁从写成人童话开 始就堕落了，他的作品质量大不如前；而力挺者则认为郑渊洁的成人童话比他以前的童话成就高 ，达到了新的境界，可以拿诺贝尔奖。我认为这两种评价跟读者的阅读背景和欣赏习惯密切相关 ：批评者大多是一些持主流价值观念、习惯于传统阅读的读者。他们所认知的童话，主要是《安 徒生童话》、《木偶奇遇记》这类适合于儿童阅读的作品，郑渊洁的成人童话对这类读者的阅读 经验进行了挑战，在读者对象上也是完全错位的，所以引起了他们的反感；力挺郑渊洁童话的读 者，主要是那些从小就深受郑渊洁童话熏陶、成人后仍有郑渊洁童话情结、适应了郑渊洁的童话 思维方式、对他的童话忠诚度极高的“粉丝”。而郑渊洁的成人童话，似乎是为这些读者量身定 做的，最适合于他们的心灵需要，是别人无法复制的文本。于是，郑渊洁的成人童话，在这类读 者的眼中，便成了世界上独一无二的、最好的文学作品。郑渊洁的成人童话应当如何评价，在他 的童话创作中应当占据什么位置，我个人认为至少在现在是无法判断的，需要时间去检验。存在 即合理，成人童话是郑渊洁作品乃至中国文学中非常独特的文本，其价值和意义需留给后人判断 。
其他
郑渊洁还创作了大量的非系列性的长、中、短、超短篇童话，这些童话在文体上比系列童话 更自由、人物塑造更丰富、想象更天马行空、写作技法更变化多端。故事的起承转合、结尾的出 人意料、各种写作技法的调动，都达到了大象无形的境界。这些童话像璀璨明珠一般，在郑渊洁 的童话星空里闪闪发光。
郑渊洁童话的艺术特点
郑渊洁对于童话创作的最大贡献是他创造了独一无二的郑渊洁童话文体，并让童话写作回归 了童话本身。这种文体主要有以下特点：
文体特征之一：简单
郑渊洁崇尚简单的力量，这一点在他的童话中表现得尤为突出：人物简单，用几个形容词便 可概括；冲突简单，基本上是二元对立；结构简单，绝对不玩花哨的文体实验……简单就是力量 ，以不变应万变，这和民间故事、民间童话的精髓一脉相承。
文体特征之二：创意超强
郑渊洁的童话追求极致的创意，想象瑰丽雄奇：比如《五个苹果折腾地球》，他在苹果和地 球两个相距甚远的童话意象之间找到了很好的桥梁，通过巨大反差营造想象空间，但是，所有怪 力乱神的想象又都和现实生活丝丝相扣、水乳交融，用夸张的想象去鞭笞人生和社会的不平与丑 陋。
文体特征之三：情节性
郑渊洁童话将惊险电影的情节性与中国传统说书的抖包袱手法紧密地结合在一起，情节迭亘 起伏、进展神速，让读者眼花缭乱，欲罢不能。
文体特征之四：黑色幽默
郑渊洁不仅是个童话大王，也是个幽默大师。他总能将生活中的真实故事引入童话中，用童 话思维进行包装和改造，充满了让读者笑中含泪、心中翻滚酸甜苦辣生活滋味的黑色幽默。
文体特征之五：语不惊人死不休
许多人认为郑渊洁在词汇运用上不讲究，是“挖干了”的童话。我个人的看法正好相反：郑 渊洁写作的用词极其考究，他拒绝文绉绉的文学描写，重视语言的张力，追求瞬间让人瞠目结舌 的语言爆破感。他的童话还是名言警句的海洋，让人叹为观止。
文体特征之六：叛逆性
郑渊洁的童话充满了叛逆性，这一点和张天翼作品一脉相承。他永远不随波逐流，永远不妥 协，对于压抑人性、填鸭式的应试教育以及社会的不平等现象，永远保持着斗士的精神。
文体特征之七：写作手法不拘一格
郑渊洁绝不为评论家的吹捧、文学界的评奖、在文学史上留名、达到某种所谓的“文学目的 ”而写作，他的创作只有一个衡量标准——读者的口味。这使他摆脱了当代评论家们横加在童话 创作上的条条框框以及思维桎梏，创作时无拘无束、天马行空，这正切合了童话创作的本质。我 个人认为这是一种真正的、超凡脱俗的写作，最接近童话的精神。 杨鹏 笔名雪孩。中国社科院文学所副研究员，中国作家协会会员，北京作协儿童文学委员 会委员，北京作协签约作家。出版作品100多部，计1000多万字。主要作品有《杨鹏科幻系列》 、《装在口袋里的爸爸》等，曾多次获“中宣部五个一工程奖”等国家级奖项，多篇作品被翻译 成英、日、韩等多国文字，在海外出版。
解密“皮皮鲁总动员”成功之道
作者：佚名 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
“皮皮鲁总动员”系列走到今天，几乎已上升为一种营销境界。出版社不仅仅是在销售产品，更
是在销售一种奇特的想象力和文化。
“皮皮鲁总动员”系列中最后一个子系列——“皮皮鲁大长篇”即将亮相，其中包括《皮皮 鲁和奔腾验钞机》、《皮皮鲁和换头软件》、《皮皮鲁和神秘汽车》、《皮皮鲁和生化保姆》、 《皮皮鲁和超能智齿》（上、下）6本书。“皮皮鲁大长篇”与二十一世纪社之前推出的“银红 系列”、“橙黄系列”、“蔚蓝系列”、“舒克贝塔系列”、“大灰狼罗克系列”、“鲁西西系 列”共同构成了“皮皮鲁总动员”系列的七大子系列。
二十一世纪社营销策划部主任吴镝介绍，“皮皮鲁总动员”系列销量已达1050万册，销售码 洋1.47亿元。其中，“银红系列”自2006年上市以来，已重印20多次，累计发货320多万册，共 448万码洋；2007年上市的“蔚蓝系列”，累计发货近200万册，共276万码洋。虽然郑渊洁的童 话作品一直是国内童书市场的长销品种，但二十一世纪出版社和郑渊洁本人都没有想到，经过周 密策划与强有力的市场推广，这套首印2万册的丛书竟能不断加印、持续热销，成为国内童书市 场的标志性产品。
汶川地震发生后，二十一世纪社当即决定将“皮皮鲁大长篇”首版版税和利润共60万元全部捐给 灾区。从“皮皮鲁阅读总动员”到“皮皮鲁爱心总动员”，体现了二十一世纪社作为文化企业一 贯的社会责任感。
整体设计 重新包装
在二十一世纪出版社社长张秋林看来， 2005年郑渊洁把所有作品授权给二十一世纪社出版 ，是双方多年相互信任和多次合作的结果。上世纪80年代，郑渊洁就与二十一世纪社旗下的《大 灰狼画报》有过紧密的合作，张秋林与郑渊洁已是20多年的老朋友，几乎每年都会见上一两次。 2005年两人在大街上的一次偶遇，直接促成了“皮皮鲁总动员”系列的诞生。当时，二十一世纪 社有很好的发展势头，而郑渊洁也有把自己的全部作品重新整理出版的计划。郑渊洁的儿子郑亚 旗一直是读着父亲的童话，这一专门为自己编写的教材长大的。当时看到“哈利.波特”一直占 据畅销书排行榜，他颇不服气，主动担纲郑渊洁系列作品的策划人。
二十一世纪社和郑渊洁父子对郑渊洁的作品进行了认真研究，最初打算以郑渊洁作品中多个 知名的童话形象为系列书名，如皮皮鲁总动员、鲁西西总动员、舒克和贝塔总动员等分别推出。 但是，仔细分析后张秋林担心，多个品牌系列会分散读者的注意力，不利于郑渊洁作品整体品牌 的推广，应该有一个统一的名称把所有作品统一起来。由于郑渊洁作品中皮皮鲁的品牌最响亮， 所以出版社决定将原有方案都统一到“皮皮鲁总动员”旗下。
确定总书名后，如何将郑渊洁20多年来分散创作的作品融为一体，成为摆在二十一世纪社面 前的第二个难题。特别是考虑到以皮皮鲁为主人公的作品众多，难以进行串联和分类，二十一世 纪社从形式入手，以银红、橙黄、蔚蓝三大系列进行区分。最新推出的“皮皮鲁大长篇”由多部 长篇小说组成。张秋林介绍，当时考虑，如果用“长篇小说”命名，小读者可能会觉得头疼，出 版社借鉴了国外的经验，以“大长篇”为题，充分调动了读者的阅读期待。
郑亚旗介绍，“皮皮鲁总动员”中并没有配插图，而是让皮皮鲁担任丛书的主持人，用幽默 诙谐的言语将近百篇不同类型的作品融合成一个童话社区，每本书的第一页或封面均为折页设计 ，折页展开为“皮皮鲁主题城市”的漫画地图。
在丛书的整体包装设计上，二十一世纪社充分体现了对读者和市场的需求把握。丛书采取礼 品包装，所有的书都有红色丝带，不仅有丛书名，还有子系列书名和单册书名。每个子系列都用 不同颜色和质地的包装纸，如橙黄、蔚蓝、银红三大系列分别用代表其色彩特征的包装纸，“鲁 西西系列”用花格布突出女性特点，“皮皮鲁大长篇”则采用经典包装。张秋林介绍，选择礼品 包装主要是考虑到谁来看、谁来买这套书。许多家长都是读皮皮鲁长大的，出版社希望尽最大潜 力挖掘读者。通过对包装形式的设计，使得“皮皮鲁总动员系列”在书店陈列、码堆时整体感强 烈。
此外，二十一世纪社还以郑渊洁的54本书为素材，做成了一副扑克牌，每张牌上都是一本书 的封面，对于许多“郑渊洁迷”而言，具有很高的收藏价值。张秋林表示，最初也没有想到将“ 皮皮鲁总动员”系列做成扑克牌，当出到第5个系列时，发现正好可以做成54本书，为此出版社 还将一部篇幅比较长的作品拆成了上下两卷，最终让整套书实现了“张张亮牌、本本好书”的效 果。“在出版上做对路，问题就迎刃而解，把难点变成亮点了。”张秋林说。
系统营销 提升品牌
对郑渊洁作品重新整理包装出版后，二十一世纪社为新书首发策划了一系列活动，包括在北 京图书订货会上让郑渊洁亲自向经销商推介“皮皮鲁总动员”，出版社七名美女编辑在会场散发 宣传资料，都取得了很好的推介效果。此外，该社为皮皮鲁这一童话虚拟人物首次举办了25岁生 日会，长影集团还将皮皮鲁、鲁西西定为长影世纪城吉祥物。
随后，二十一世纪社与郑渊洁在全国开展了马拉松式的巡回演讲和签售。之前郑渊洁几乎从 来不做签售、不做宣传，出版社在签约之初就向他提出了巡回签售的希望，想不到郑渊洁非常配 合。两年多的时间里，郑渊洁走访了全国200多所学校，与几十万读者面对面地进行交流，讲授 写作的秘诀和如何培养想象力，每到一处都引起轰动，真正把“阅读总动员”贯穿到了整个活动 过程中。
配合“阅读总动员”，二十一世纪社也开始了“发行总动员”，以全国的重点城市为基础， 向二线城市辐射。营销发行人员除了从书店搜集反馈信息外，还深入各基础市场，了解“皮皮鲁 总动员”的销售情况，掌握市场真实的需求数字。二十一世纪社通过报纸、网络、电视等多种媒 体进行立体式“轰炸”，加之郑渊洁本人特有的性格魅力，在新书上市后不久就登上了开卷畅销 书排行榜，成功地将“哈利.波特”系列甩在身后。无论是在新华还是民营、实体店还是网上书 店，“皮皮鲁总动员”系列几乎“通吃”所有类型的渠道。
张秋林对此深有感触：“产品的营销应该是系统营销，是持续、不间断、全方位的营销，是 创意的营销、交叉互动的营销、多媒体的营销，一定要有系统营销的概念，品牌是需要持续打造 的。”
稳步推进 引导市场
总结“皮皮鲁总动员”系列的成功之道，张秋林认为，首先，这套书的运作是该社坚持做市 场类图书，多年实战经验的总结，体现了出版社对市场和作品的精准把握；其次，出版社采取摸 着石头过河的方式，根据市场反应不断调整策略，最终调动了消费者的积极性。据了解，最初二 十一世纪出版社也曾打算一次性推出郑渊洁的所有作品，但考虑到市场的承受力有限，改为分系 列、按时间段推出。通过每3~4个月推出一个子系列，掌握了市场节奏，也使得营销工作不断推 进。张秋林强调，一定要掌握图书市场的规律。如果当时一次全部推出，肯定没有这么好的效果 。如果没有统一的品牌标示，分系列重新包装，也不可能将潜在读者群充分调动起来。
为了保护作者和出版方的合法权益，二十一世纪社投入了大量人力物力打击盗版，央视“新 闻联播”栏目还曾以1分多钟的新闻，报道了该社配合执法部门破获重大盗版案件的经过，“皮 皮鲁总动员”也是其中盗版比较严重的产品。二十一世纪出版社借助维权活动，成功地将打击盗 版变成了一种“另类营销”。
张秋林认为，“皮皮鲁总动员”系列走到今天，几乎已上升为一种营销境界，具有不可复制 和模仿的特点，给书业很多启示。出版社不仅仅是在销售产品，更是在销售一种奇特的想象力和 文化。据了解，“皮皮鲁总动员”系列完结后，二十一世纪出版社还将推出郑渊洁的“皮皮鲁作 文讲堂”系列，郑渊洁新的长篇小说也正在创作之中。除了图书产品外，二十一世纪社还将对郑 渊洁的文字作品进行图像化的深度开发，延续其作品的生命力。
“对作家而言，‘皮皮鲁总动员’的成功印证了出版社要从经营作品向经营作家转变，让才 华横溢的作家获得最大的市场回报是出版社的使命之一，也是出版社聚合各种资源的不断尝试。 ”张秋林说道。
老郑 恭喜你
作者：佚名 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
皮皮鲁
嘿，老大！
还记得20多年前我小的时候，你戴着个大墨镜骑在那辆和你形影不离的摩托上的生猛镜头吗 ？那是相当的老大啊。大墨镜，现在也有了一个与时俱进的名号，叫“黑超”！
但叫你“老大”又显得太普通，这毕竟是纪念你创作童话30年的光辉时刻。所以，为了安全 起见，我还是叫你“老郑”吧。
老郑，我之所以啰啰嗦嗦不知疲倦恬不知耻地在开篇里费了这么多话并不是为了回忆我小时 候那青葱的岁月，因为毕竟现在我也不老，而是为了表达我对这个时刻仪式般郑重的态度。30年 弹指一挥间，我咋没觉得呢？开开幻影号，逛逛309暗室，卖卖皮皮鲁牙膏，被驯兔记摧残了一 把，再和一个叫燕妮的德国美女缠绵了片刻（我发誓只有片刻，估计连1/4炷香的时间都不到） ，怎么就过去30年了呢？老郑，赶紧为我的童话之旅开一张永久的绿色通行证吧。我真的还想再 活300年。 鲁西西
老郑，皮皮鲁问我应该怎么称呼你，我白了他一眼没理他。
作为一个在你高智商的童话中生龙活虎地蹦跶这么多年特别能吃苦特别能战斗的超级战士， 我们兄妹俩已经练就了堪比奥特曼、无敌威震天的铁骨金刚和超级智商，怎么还能为这么简单的 问题抓耳挠腮呢？！
1988年你就让我结交龙王口含龙珠下海寻宝勇斗文物贩子，从那时起大家给我寄的信就如雪 片般飞来。和我做伴成长的，还有罐头小人、红沙发音乐城的作家们，所以我们一点都不寂寞喽 ！经常有朋友问我，作为一名男作家笔下的女孩子，你喜欢自己的什么性格？我呢，我对自己的 性格挺满意的（当然，我对自己的外貌更满意，嘿嘿）。因为我觉得，女孩子，尤其是长相过得 去，而且学习也不赖的女孩子，要矜持点儿，或者说被傲气掩盖的矜持，还有就是超强的正义感 。
言归正传，不管有多俗气多泛滥，老郑，我还是要说声：“感谢你，我衷心谢谢你。谢谢你 把我造就成我这么喜欢的自己。” 熊猫鲍尔
大家好，我是鲍尔，可能有很多朋友都不认识我了。当然，我只出现在一部童话里《鲍尔历 险记》，没有皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔的出镜率高。但是，只要是见过我的，一定会对我印 象很深刻。那些捧着我泪流满面的小读者现在也长大成人了吧。大家都记得，《鲍尔历险记》中 我的朋友小老鼠清道夫吧，它的勇敢正义，为朋友讲义气的品格相信给大家留下了太深的印象。 这一点和《朱塔奇遇记》中小熊朱塔在去南极的途中认识的豆克如出一辙。我想，老郑之所以写 了这么多此类型的角色，是要告诉小朋友们，对于真假、善恶、美丑的判断是不能有成见的，一 切事物的评价都只能自己由心发出。 舒克和贝塔
（报社的编辑和郑渊洁的明星人物们正在研究30年庆典中的出场顺序，忽闻特大地震灾害袭 来的消息，众位明星当即跃跃欲试，恨不得立即身在灾区解救受苦的百姓，让谁去呢？又不能耽 误已经计划好的工作，正在犯难之际，编辑张春海灵机一动：“让舒克去，舒克有直升机！”此 言一出，众人皆称“好”。下面是舒克从灾区发回的祝愿。）
老郑，皮皮鲁可以叫你“爸爸”，但我就不能了。我和贝塔算得上是中国最有名的老鼠了。 你写的《舒克贝塔历险记》那么长，而且都改编成动画片了，让我们两个都挺风光的。30年，也 不太长，你还要再接再厉，别辜负了那么多读者的期待啊！另外，在灾区，我看到很多小朋友正 在经受苦难，他们小小年纪就吃了这么多苦，真是叫人心酸啊。我建议大家有钱出钱有力出力， 多多帮助灾区同胞。老郑，你要加油啊，要为灾区孩子写出更多更好的童话，让他们忘记悲伤！ 坦克手贝塔报到！老郑，当年看你童话的孩子们，不少都当了爸爸妈妈了，但他们还给他们 的孩子们买你的童话看呢，听到这个你有点儿得意了吧？我和舒克的故事，你还没有写完呢。你 在书里安排我们两个去五台山隐居了。我们在那儿怎么待得住呢，现在就等着你再次请我们出山 呢！ 活车
吼吼，终于轮到我重装上阵了。
我先来几声鸣笛，向老郑创作30年致敬。想当年，我在老郑笔下诞生的时候，那是何等的威 风，浮光掠影万物有灵。我的管道里流的是鲜红的血液，喷漆时和人植皮一样会起排斥反应，识 善恶，辨忠奸，通人性，又勇猛。简直是太过瘾了。当然，具有如此魅力的我是不会在拯救了一 队小学生后就离开人间的，否则，也就不会有后面的《活车影帝》了。总之，我认为。我就是在 平凡世界里打开的一扇窗户，你能看见的只有一个字：爽！
现在，不知不觉地快20年过去了，你看我身边的老郑还保持着这股上天入地勇猛无边的劲头 ，开着我在田野上奔驰呢。 大灰狼罗克
嘿！老大，一转眼你都写了30年了。在你创造的重量级人物里，我排第五，也算是主角了。 虽然戏份儿不像皮皮鲁他们多，但也够抢眼的了。谢谢你给我们“狼族”平了反，说我不是“狼 心狗肺”（我罗克本来也不是坏狼），还让不少读者喜欢我，这可比《狼图腾》早了好多年呢！ 有没有计划写本长篇小说，让我当回主人公呢？
郑渊洁30年作品全记录
作者：佚名 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
1978~1980
黑黑在诚实岛、哭鼻子比赛、河、大头托托奇遇记
1981
作业调整公司、脏话收购站、耳朵王国、奇妙的舞会、会说话的门、神通王全、小骑士、一本不 能出版的书 1982
皮皮鲁外传、长驴头的小鹿、皮皮鲁和金鱼王子、香蕉船、面包博士、魔方大厦（1982~1984） 、外号专家逃命记、舒克贝塔历险记（1982~1995）、富翁乔克、皮皮鲁和童话节、皮皮鲁分身 记 1983
红旗车历险记（1983~1986）、鲁西西外传、皮皮鲁和水姑娘、皮皮鲁蒙冤记、旗旗号巡洋舰、 手绢老鼠、皮皮鲁奇遇记、皮皮鲁和小木猴、鲁西西和豆芽兵、蓝耳朵飞船 1984
猫过鼠年、鲁西西和奇异的护肤霜、红沙发音乐城、鲁西西和神奇的圆珠笔、罐头小人、猫老鼠 叛逃记、鼠王偷时间、真假舒克、老鼠整容、录音机猫、象鼻子牛的故事、皮皮鲁和红桃老K、 309暗室（1984~1992）、亚旗开汽车、大侦探荞麦皮、第3180号专利、鲁西西和武打小人、鲁西 西和鸽子、皮皮鲁轶事、红鼻子火车、老鼠打电话、明星求药剂 1985
地震之谜、击落鹞鹰号、亚旗饭店、亚旗游乐场、堂吉诃德在中国、鲁西西在天坛、鲍尔历险记 、邮票上的决斗、朱塔奇遇记、女明星和图钉公主、九龙壁奇观、鲁西西送王昭君出塞、皮皮鲁 逃往雅典娜、四季滑梯、鲁西西在密云水库、摩托车大赛、音乐火车、哦，牛锁、象棋里新添了 一头牛、蜗牛过牛年、牛王醉酒、偷梁换柱的模特、黑耳大夫、皮皮鲁在颐和园、十六万五千天 、睡牛喝咖啡 1986
摩托虎、老虎镶牙、老虎模特、牌王西洛、虎王逗鼠、皮皮鲁的绿眼睛、海盗船飞车走壁、亚旗 体育场、草垛恩仇记、老虎药店、阳光幼儿园、小老虎进城、虎皮狼的故事、闪电！闪电！
1987
红宝石公寓、狼窝里安了窃听器、雪兔、无尾大侠、龙珠风波、达不溜博士、兔王卖耳、元元和
比克、放弃兔年、兔毛公司推销员、水晶兔、胡萝卜罐头、你可以选择红塔乐园、驯兔记、上过 月球的兔子、斑虎和雪兔的故事、皮皮鲁遇险记 1988
望子成龙、亚旗电视台、机器后传奇、亚旗进山、皮皮鲁的风筝、龙画家的权威、冰龙、争龙年 、复活的恐龙、蛇王淘金 1989~1990
白虎、飞马牌汽车、鸡家族的荣耀、鸡王画虎、虔诚的鸡博士、地球上还剩一个鸡蛋、梧桐树、 黑母鸡、白母鸡、鸡、野猫和作曲家、遥远的地方有一个梦、幻影号（1990~1991）、莫迪达宝 塔丸、马王登机、侠胆雄鸡、金鱼马、猴王变形 1991
蜘蛛表、一个泄露天机的淘气细胞的话、保卫叛逆者、特别邮票、炸弹礼花、五个苹果折腾地球 、天上有一朵云、狗王梦游、一只想当猫的狗 1992
活衣服、活车、铅笔盒里的酒吧、人类的上帝和老鼠的上帝的对话、恐怖西瓜、面包火车、名画 风波、五星蚂蚁、老金牛的故事、父与子、猪王照像、狮羊别动队、牛魔王新传、上帝有个放大 镜、郑渊洁与皮皮鲁对话录 1993
皮皮鲁魔袜、THC行动、巴斯波和他的飞碟、世纪末危机、凤凰鸟、变形鸟、郑渊洁与鲁西西对 话录 1994
奔腾验钞机、皮皮鲁牙膏、教室里的隐身人、银靴、鼠王偷时间、大侠皮皮鲁、四只老鼠和一只 猫的故事、老鼠转笔刀 1995~1996
大灰狼罗克1~71集、车鼠李小二、异人、因果、鳝鱼对话录、冒名顶替、发财树、皮皮鲁城堡、 大灰狼罗克147~178集、恐怖易位、7801号列车、月球监狱、PC跨国婚姻、杀人蚁、小字头童话 10篇、作文风波、路边的故事、电脑人、李翠英、鼠彪、狗蛋、刺猬球、紫鸡蛋、压缩人生7天 1997
一喷一醒、牧羊犬、鸟儿对话、倒退人生、失踪100天、鱼爷、暖气华佗、苍蝇功臣、圆露溪夜 话、黄金梦、大灰狼罗克203~213集 1998
流星暴雨、人壳狼、跟踪迁怒链、蝌蚪、犬人、有鲠在喉、皮皮鲁日记、翼展、思想手、锁定、 秦薇、望星、玉兰、出土光盘、电药、记上帝的一次散步、铁树、魔鬼垂钓、刺猬河的鱼、一主 二犬、九鼠复仇记、没有退学的盖茨、生命赌注、沙漠潜艇、舒克舌战贝塔1~16集 1999
感恩鸡、小芳、鬼怪式、郑渊洁100个第一次、厄尔尼诺、隐形裁缝、黑客、沙漠潜艇、舒克舌 战贝塔17~28集、奇异的服装店、黑匣子、遥控老师、虎科、鸽王、天堂牌地狱、巴拉那、航空 妹妹、千载难逢、穿风衣的猫、皮皮鲁信箱、催坏剂、祥子
2000~2008
病菌集中营、大灰狼214~228集、生化保姆、白客、智齿、金拇指、鬼车、小汽车和小兰、魔筷 、梦中人、仇象、红泥、柳絮猫、麻雀、双面女人、皮皮鲁讲堂里的外星人、红枣女孩儿
全球当代童话大王秀
作者：晓宣 丁歌 王俊 | 时间:2008年5月26日 | 来源: 出版商务周报
编者按 丹麦童话作家汉斯.安徒生（Hans Christian Andersen）是举世公认的童话大王
。为纪念他而设立的“安徒生奖”（Hans Christian Andersen Award），是世界儿童文学领域 内的最高奖项，素有“小诺贝尔文学奖”之称。而人们对自己国家优秀的童话作家，也往往以“ 国名+安徒生”来称赞。每个国家都有自己的“安徒生”，下面我们撷取了几个国家人们心中的 “安徒生”，和大家分享。 英国■罗尔德.达尔
英国最具代表性的童话作家是罗尔德.达尔（Roald Dahl），他的作品流传于大人和小孩中 。
罗尔德.达尔1942年开始创作，1943年出版了首部童话《小精灵》，其后的《詹姆士和大仙 桃》、《查理和巧克力工厂》、《女巫》、《巨人好心肠》等均大获成功。
他创作的童话构思奇特、情节紧凑，非常巧妙地带着小读者在现实世界与幻想世界中穿梭， 令人爱不释手。在英国《泰晤士报》针对儿童进行的“我最喜欢的作家调查”中，达尔击败J.K. 罗琳，获得最多的投票。在2000年美国教育部发起的“孩子最喜欢的100本书”评选活动中，他 的《巨人好心肠》、《查理和巧克力工厂》、《女巫》、《马迪格尔》、《詹姆斯和大仙桃》5 部作品入选。
毫无疑问，达尔对世界儿童文学的影响是巨大的，目前其作品已被翻译成36种文字在世界各 地出版，同时还被改编成电影、电视剧等亮相荧幕、荧屏。达尔曾经说过：“我热衷于教孩子们 学会读书，使他们对书感到惬意而不是畏惧。” 美国 ■简.约伦
简.约伦（Jane Yolen）是当代美国最著名的童话作家，被美国的《新闻周刊》誉为“美国的安 徒生”和“20世纪的伊索”。 她1939年出生于纽约，曾先后担任过儿童书画家协会会长、美国 科幻作家协会会长，现居西马萨诸塞州的海特菲尔德。
也许是多年学习教育学的经验使得她对儿童的心理颇为熟悉，约伦的创作涉及图画书、童话 故事等多个领域，其童话书代表作有《魔鬼的算术》、《如何让恐龙道晚安》，与华裔画家杨志 成合作的《皇帝和风筝》和与约翰.勋伯赫合作的《月下看猫头鹰》分别获得了1968年的凯迪克 奖银奖、1988年的凯迪克奖金奖。她的作品被翻译成包括中文在内的多种文字，在全世界拥有数 以亿计的读者。 法国 ■勒内.吉约
勒内.吉约（Rene Guillot）生于法国西部的圣东日县，是迄今为止唯一获得“安徒生奖”的法 国作家。
吉约曾在非洲生活了25年，在那里，他收获了狩猎经验和丰富的自然、人文知识，这为他后 来从事儿童文学尤其是动物故事的创作，打下了深厚的基础。吉约从非洲回到法国后，在巴黎的 一所中学担任数学教师，同时开始为孩子们写作。他写的第一本儿童文学作品《象王子萨马》获 得法国“少年文学奖”。此后，他陆续写了多种儿童文学作品，主要有《米歇尔.桑唐雷奇奇遇 记》、《格里什卡和他的熊》、《驯象大师》、《丛林虎啸》、《小鸟的屋子》等。
吉约作品的主要角色是动物和孩子。他笔下的动物能思考、会说话，他们有自己独特的思考 方式和行动方式。吉约相信，人和动物，尤其是儿童和动物之间有一种心灵感应的亲缘关系,这 使他的作品产生了独特的魅力。从体裁特征看，吉约的动物文学作品介于童话和小说之间，既有 童话的拟人和荒诞手法，又保留了小说丰富的写实特性。 德国 ■基尔斯滕.鲍耶
童话是德国文学中一颗璀璨的明珠。虽然世人谈论起童话首先都会想到来自丹麦的安徒生，但德 国的格林兄弟与之相比毫不逊色。当代德国也涌现出一批杰出的、受世界儿童喜爱的童话作家。 基尔斯滕.鲍耶（Kirsten Boie）就是其中的代表之一。
基尔斯滕.鲍耶1950年出生于德国汉堡。她曾师从德国著名戏剧作家贝托尔特.布莱希特并 获得文学博士学位。1978~1983年，鲍耶相继在两所高中任教，这段经历使她产生了创作儿童作 品的灵感。1985年她的第一本书《波拉是个幸运儿》出版后获得巨大的成功。1988年，鲍耶凭借 《简尼总是很安静》获“卡尔巴赫响尾蛇奖”。随后在2000年、2002年、2004年三度入选“安徒 生奖”，2006年获“天主教书籍奖”，至今已五次入围德国青少年文学奖，2007年获“德国青少 年文学奖”的“终身成就特别奖”。她的最新作品是2007年出版的《阿尔汗布拉》和《被吻醒的 血玫瑰公主》。 芬兰 ■图韦.杨松
图韦.杨松（Tove Jansson），芬兰儿童文学女作家和女画家，获得过斯德哥尔摩最佳儿童读物 奖、国际安徒生奖等奖项。
她生于芬兰赫尔辛基一个雕塑之家，曾在赫尔辛基、斯德哥尔摩、佛罗伦萨和巴黎学习绘画 ，擅长人物写生。她自幼好幻想。
她从1945年开始写作，如今是芬兰作家中在国际上读者最多的作家，这是由于她创造了童话 人物“木民矮子精”。杨松创造的“木民矮子精”源于北欧民间传说中的一个家喻户晓的神秘人 物——“特洛尔”，但她把特洛尔从凶恶的巨人变成了善良的侏儒，进行了独有的创造，重点强 调了他友爱、互助和乐天的性格、爱冒险的精神。
杨松的作品被译成多国文字，“木民矮子精”跟木偶匹诺曹、洋葱头、米老鼠等童话人物一 样，受到世界儿童的欢迎。
意大利 ■贾尼.罗大里
贾尼.罗大里（Gianni Rodari），20世纪最伟大的儿童文学作家之一，有着无穷的想象力，为 儿童写下了大量作品。其代表作《洋葱头历险记》、《吹牛男爵历险记》和很多其他作品被译成 多种语言在全世界儿童中广为流传，陪伴孩子们快乐成长。1970年罗大里被授予“安徒生奖”。
他长期担任记者和儿童副刊的编辑，办过儿童杂志，非常了解儿童，有丰富的生活经验，尊 重孩子，他深知孩子们的思维一旦得到激发，远比常人想象的要成熟得多。罗大里是天生的儿童 文学作家，他会讲故事，而且故事里的噱头总是让人意想不到。无论大人还是孩子，都能从他的 作品中，感受到未泯的童心，沉迷在“快活的、天真的”童趣中。
他的主要童话作品有《洋葱头历险记》、《蓝箭号列车旅行记》、《假话国历险记》、《电 话里讲的故事》等，童话集有《21加1个童话》、《有3个结尾的童话》，还有儿童小说《3个小 流浪儿》和儿童诗《童谣儿歌集》等。1973年，他还出版了童话理论专著《幻想的法则》。 奥地利 ■克里斯蒂娜.涅斯特林格
克里斯蒂娜.涅斯特林格（Christine Nostlinger），1936年出生于奥地利首都维也纳，当代世 界上最著名儿童文学作家之一。自1970年发表处女作《红发弗利德里克》以来，她已出版儿童文 学作品100多种，包括小说、诗歌、广播剧等多种体裁的作品。在德语国家总发行量已经超过 1000万册，并被翻译成数十种文字广为流传，不少小说不仅在奥地利和德国被拍成电影，而且还 多次被美国、英国、新西兰、法国等非德语国家的电影导演搬上银幕。
涅斯特林格几乎获得过各种重要的德语儿童文学奖。处女作《红发弗利德里克》与《巴特先 生的返老还童药》等四部早期作品曾获得过德国首次颁发的“弗里德里希.伯德克奖”（1972年 ）。《幽灵大婶罗莎.里德尔》获得1979年“奥地利儿童文学奖”。1984年，她以其全部作品荣 获“安徒生奖”。
涅斯特林格的作品风格多样、取材广泛，但它们都有一个很大的特点，就是几乎所有的取材 都来自于儿童平凡而又普通的生活。这些作品是建立在对现实性的观察和思考的基础上的。涅斯 特林格的作品寓教于乐，在有趣的故事之外，让人们获得伦理、道德的价值和力量。 瑞典 ■阿斯特丽德.林格伦
阿斯特丽德.林格伦（Astrid Lindgren）1907年生于瑞典一个农民家里。她为孩子们写了上百 种儿童读物，其中80多部是童话、小说、故事。她获得过瑞典“高级文学标准作家”国家奖、“ 安徒生奖”、瑞典文学院“金质大奖章”等。她开创了瑞典儿童文学的一个黄金时代。
在儿童文学领域，林格伦创造了两种风格：通俗和想象，两种风格以不同的方式体现她的创 作特征。让林格伦蜚声世界的《长袜子皮皮》写作的缘起是：她给患病的7岁女儿卡琳讲故事。 皮皮的名字是卡琳顺口说出来的，她是一个有着火红头发、力大无穷、好开玩笑、喜欢冒险的小 女孩，她有穿一只黑袜子和一只棕袜子的奇怪嗜好。皮皮现已经成为世界童话的经典形象，关于 皮皮的书多次再版，成为瑞典有史以来儿童书籍中最畅销的。目前该书已被译成30多种文字，总 发行量超过1000万册。 日本 ■小川未明
小川未明，原名小川健作，日本少儿文学奠基人之一，被称为“日本的安徒生”。
小川未明生于新泻县，早稻田大学英文专业毕业。1905年在早稻田大学英文系毕业前夕，写 了《雪珠》，刊登在《新小说》杂志上。毕业后曾担任《少年文库》、《读者新闻》等报刊编辑 和《北方文学》杂志主编。
1910年出版第一本童话《红船》，l926年以后主要从事童话写作。小川未明是日本现代童话 创作的先驱者，是多产的童话作家。他一生创作了7800篇童话，有12卷本《小川未明童话全集》 。他的童话具有浓郁的抒情色彩，名作有《红蜡烛和人鱼姑娘》、《野玫瑰》、《牛女》等，一 跃而成卓越的童话作家。其作品被文学同仁誉为“新浪漫主义的先声”。
1946年小川未明出任日本儿童文学家协会首任会长，倡导民主主义童话。他于1951年获日本 艺术院奖，1952年被选为艺术院委员。1953年作为少儿文学作家被吸收为艺术院会员并获文化功 劳奖。他提出的童心主义理论，对以后的日本少儿文学发展产生了重大而深远的影响。
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