没有少儿不宜的地方郑渊洁真情告白写作20载

(2003-12-08 09:14:12) 特约记者吴虹飞 他衣着普通，声音清朗。花白的头发剃去。他大笑时毫无顾忌。他童心犹存，对世界有着强烈的好奇心。他以为他的想像力是天赐的。 他有糖尿病，必须节食。心脏也有问题，随身带着药片。十年间深居简出，与六条狼狗相处，鲜与外界往来。好比练武高手，隐退江湖，与世无争。 他甚至没有去过酒吧，但仍然想知道所谓的摇滚演出究竟是一个什么样子。他是一个“丧心病狂”的写作者，突发奇想者，行动者，“暴写”童话19年。若是有人夸他的作品，他会不舒服，在作品讨论会上，他如芒在背。他很爱走神。坐在对面，动不动就走神。依然喜欢胡思乱想，想像一些不着边的事，想着想着，自己就笑出声。打小看他童话的孩子，居然长成那么大，坐在他面前。“真是恍如隔世，”他说。 ■关于写作 吴虹飞：最近几年，似乎很少看到你的新作品出现，是怎么回事？ 郑渊洁：我的名字，似乎就和童话拴在一起了。但我觉得严格来说我的小说是给16岁以上的人看的，应该把它放在成人的书架上，但我没有任何办法让书店这么做。我计划中的20部长篇，其实已经写到了第15部了。什么《仇象》《迷图》，这些都已经写完了。什么时候我的书可以放在成人的书架上卖了，什么时候出版好了。 吴：那你觉得自己的作品里面有什么儿童不宜的地方吗？ 郑：其实我认为我的作品没有少儿不宜的地方。我觉得电视上的广告比我的作品里的厉害多了。 吴：那过去的皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔系列的童话，为什么不写了？ 郑：我也尝试着回头去写小猫、小狗低幼的作品，但确确实实是写不出来了———那种是比较难写的。我这么大的人了，已经是成人的视角，还要回头用孩童的眼光去看世界，对我来说有些勉为其难。 吴：连续十九年为《童话大王》供稿，会不会觉得压力很大？ 郑：那样的写作，用“挤奶”来比喻还不够，简直可以说是挤熊的胆汁。这几乎不是人过的日子。我是非要到了截稿日期前一天暴写，恶写，每个月的1日必须交稿，如果写不出来，也会烦躁，跟家里人发脾气，他们都是踮着脚尖走路。 吴：为什么想在写作上转型？郑：如果总是干同样的事情，也就腻了，也想尝试着改变。“自己给自己找乐”，变个创作手法，想试一试。转型是从2000年1月，从《生化保姆》《病菌集中营》开始的。 吴：你这十年，一直没有怎么在公众面前露面，我们想知道这十年里，你都做了些什么？ 郑：我十年里还是在写作，一天都没有停过。写作已经成了我生命中很坚固的一部分。 吴：为什么当初辞职做了自由撰稿人？郑：我忍受不了编辑部里的勾心斗角，就把档案拿到街道去了。按国家规定，工龄三十年就可以退休，可以拿退休金，我是在二十九年十个月的时候辞职的，到现在也没有拿退休金。我是靠稿费过日子的，退休金对我来说是一种侮辱呢。 ■喜欢独处 吴：除了写作，你一般和什么朋友交往？郑：我不大和人交往。作家只通过他的作品说话。我觉得声带是作家身上的“痔疮”，哈哈，又少儿不宜了。 我跟文化界、作家都没有什么来往，和性格有关，我喜欢独处，不喜欢和人家见面啊，聊天啊，参加笔会啊。以前刚出道的时候，是没有办法，现在已经没有这个必要了。什么作家讨论会、交流经验、探讨构思，这些都很浅薄。构思是很私人的事情，怎么可能交流？写作是对生活独特的感受，人和人不同，你的经验也许就害了他呢？我也不是很热衷于网络，不常上网，包括一些可能比较有名的，新浪网什么的，也不是很喜欢。 吴：那你觉得寂寞吗？郑：不觉得。这样的与世隔绝，对我来说，是很享受的事情。我不大喜欢和人打交道，之所以当作家，因为这是我发现的惟一一个不和别人发生关系、又可以养家糊口的职业。我养了六条狼狗。跟狗呆长了，就不爱跟人打交道了。写作的时候，它们就在你身边趴着。它们都能够知道你关机存盘的声音，一存盘它们就“啪”地一声全部起立。有时我逗它们，没事我也存盘。我要生病不吃饭，它们也不吃饭。你说什么话，它们也不给你传出去。去年我有一条狗去世了，我一般都不掉眼泪，可是那一次哭得很厉害。 吴：作为一个公众人物，你最害怕什么？ 郑：我最怕在公共场所被认出来，就会很不自在，有一次因为服务的问题和人吵架，那人说，你是郑渊洁吧，吓得我不敢吵了，也不能够发脾气了，只能跑了。 我不能听别人夸我作品，说我不好，我也可以接受，但你要说我好，我会浑身不自在。在作品讨论会上我也是如坐针毡，如芒在背。 ■家庭教育 ■家庭教育 吴：听说你不让儿子去上学，给他编了文科的教材？ 郑：因为对应试教育比较反感。我给儿子编了一个文科的教材，把语文、历史、哲学、法律、金融都糅进去了。教孩子要教他最本质的东西，教他处理方法。我把真正对他有用的东西，贯穿在20万字中。是不是爱迪生说的，1％的灵感加上99％的汗水？这不对。应该是99％的灵感加上1％的汗水！一定是这样的，他们就不把实话告诉孩子。 吴：什么文学作品对你影响最大？郑：我写作20年以来看完的文学书肯定没有超过5本。这个不是我的缺陷，这是我的优势。我不知道别人是怎么写的，如果知道了，可能潜移默化就受影响了。 什么书对我影响最大？我觉得就是《现代汉语词典》。我翻烂了很多本啊，因为我不认识的字太多了，哈哈！这是真的！ 吴：什么原因使得你一直反抗学校的体制？郑：我小时候最刻骨铭心的事就是老师让我站到教室前面去，让我自己说“郑渊洁没有出息”说100遍。我觉得自己好像小老鼠似的。当时也真的认为自己没有出息了，自暴自弃，长时间地逃学。等我写作的时候，我就对小时候的教育发生了怀疑。但是我现在觉得“逆境”也挺好的。不管怎么说，我是这种教育教出来的，不是也成了吗？ 吴：你后来是怎么想到要去写作的？郑：我是叛逆型的人，最早想当一个诗人。恢复高考的时候，我的朋友都考试去了，但我肯定不行，因为这个考试啊，是我的弱项，我就记不住。那时我有一个女朋友，我不报名参加高考，她家里不干了，结果就吹了，这个事情对我打击挺大。我一定要找一条不上大学也能出人头地的路。所以说，我最后成为了作家，还有这个准丈母娘的功劳。 其实，很多打扫卫生的人都可以写童话，他们写的话，肯定比我写得好。可是没有人去鼓励他，肯定他。因为人性最本质的东西就是渴望被同类欣赏。 链接： 郑渊洁，著名童话作家。1977年开始文学创作，其笔下的皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔和罗克在中国拥有亿万读者。1985年创刊的《童话大王－郑渊洁作品月刊》是专门刊登郑渊洁童话的杂志，最高月发行量曾达百万册。这种由一人作品支撑、持续19年的月刊，在出版史上尚属罕见。1991年，台湾《童话大王－郑渊洁作品月刊》创刊。主要作品：《郑渊洁童话全集》33卷。长篇小说：《生化保姆》《白客》《智齿》《金拇指》《病菌集中营》《鬼车》等。

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20年前看的童话大王是由"小郑"执笔的;

20年后看的童话大王是由"老郑"执笔的;

你们说现在的"老郑"还能写出几十年以前"小郑"的童话风格吗?

真不知那些人的脑子中,有什么东东!我想那些挑老郑毛病的人,在媒体上也真是出尽风头了,这不是华众取宠是什么?

或许是利用

他有糖尿病，必须节食。心脏也有问题，随身带着药片。

看了心里好难受啊