[10.4.25][新文化报]郑渊洁的退出 是来自市场的嘲笑

    4月25日，著名作家郑渊洁发出博文，宣布退出中国作协。郑渊洁在文章中称，中国作协全国委员会难以促进中国文学的繁荣发展。

    郑渊洁的高调退出举动，这是第二次了，第一次是在去年的6月23日宣布退出北京作家协会。事实上，笔者对于郑渊洁的退出理由，并不是十分关心，因为这里面，实在是包含着一些炒作与争夺眼球的成分在里面。但是，通过分析他举动背后的文化与社会背景，却是十分有意义的。

    在去年的11月30日，一年一度的中国作家富豪榜发布。郑渊洁以年入2000万居中国作家富豪榜榜首——这才是郑渊洁退出作协的所有底气与力量之源，而这也揭示了当下社会中，人们对于作协的质疑、失望的原因，我们可以统称之为来自市场的嘲笑。

    很多人也都应该意识到了，在现实的狭缝和未来的死胡同中，文学已经分裂为两个战场，其一是献媚路线的大众文学，其二是权力者和精英掌控严肃文学，这二者是此消彼长博弈的双方。而现在是娱乐化文学(或称之为大众文学)的一支独大，使得文学所谓的神圣性尽失。作为消费品的大众文学与文学“艺术行为”，在市场上大行其道。

    这些行为将文学进一步推向市场，用娱乐化打扮文学，甚至纷纷抢占高地，发行量、收入、出书速度等，都是许多著名的体制内作家所不能企及。而号称坚持纯文学写作等类型的作家，更由于这种自恋式的坚持，把作品当作呓语的后花园，不接地气。这些严重时代滞后感，日渐让文学失去几代人的“感冒”，70后的一部分，80后的大部分，90后的几乎全部分。

    但是，不幸的是，娱乐化的文学市场里，这部分人却是消费主力。他们用口袋的零花钱说话，装帧精美，价格昂贵，但依然不能阻止巨大的发行量。中国作家富豪榜，其实就是市场为王的最好胜利体现。作协的声誉江河日下，一帮吃闲饭的帮闲分子的联盟，因此榜单“状元”郑渊洁——不愁吃不愁穿的商业化作家——退出了。

    在对市场导向的基本价值判断的立场上，笔者是没有任何的鄙夷，反而更希望被市场导向的作家们，能够作品多多，财源滚滚，而且有更多的作家，勇于走出濒临幻灭的乌托邦，走入活生生的当下现实，用心去感受这个激动人心，同时匪夷所思的年代。从体制内走出，进入市场，这反映的是一种时代进步，是时代基因密码的正常变异，按照的是价值规律和公众(文化消费者)需求来引导的，让文化都能以自身的规律发展。

    虽然来自市场的干预，让很多人也忧心忡忡，但是，文学包括整个社会文化的商业化、物质化、娱乐化，不是文学的堕落，不是物欲横流，不是文化的病症，更不是魔鬼来了、文学死了。相反，这些只是一个表征，在这个表征下，是人思想的解放，是有无限种选择的自由。商业化之下，成败是市场价值规律的引导，而非人们被灌输式的限定，也让作家们能够拥有更为独立的人格与价值取向，所以，这份忧伤，其实没有必要，这是文化的庶民的胜利，这层意义比起任何文学或者文化的意义，来得更加深远。

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