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跟一个文史类艺术生来扯毛量子物理学，这不是要我老命呢么。
《源代码》不是《盗梦空间》，《盗梦空间》也不是《源代码》。这两部电影其实毫无可比性。喜欢烧大脑的电影的同学，劝大家还是不要太在乎《源代码》那个“高科技”的壳子了吧，这部电影的“科技含量”远不如著名日本动画《攻壳机动队》，这部动画在我心中一直是神！神一样的存在！什么帝国又帝国的，在它面前完全都是马仔一样的存在！哼！
一句话概括，这其实是个绝顶温馨绝顶乐观绝顶积极向上的青春励志大戏（喂，非要用芒果体么）。片中一再强调的“一切都会好起来的”绝逼就是全篇主旨，相信大家一定都会看的懂。没看过《月球》，不晓得邓肯·琼斯是个怎样风格水准的电影导演。《源代码》非常不适合冲着“科幻”“悬疑”“动作”这样标签去的观众朋友（这尼玛是谁想的营销方案啊我呸），影片最后半个小时，俨然就是主角带着大家伙儿寻找内心深处最珍贵最美好，比方说亲情爱情什么的。《源代码》的整体结构非常日本动漫化，就连最后呈现的世界观也让人似曾相识：什么才是“无价之宝”。好啦，只是影片绕了一个好大的圈子（那个倒霉蛋死了几次？），最后还是回到宣扬真善美的轨道上，而一旦回到了“真善美”的大主题上，啤酒也不洒鞋上了，火车也不爆炸了，跟妞儿也终成眷属了，总之就是腰不酸了背不疼了走路也有劲儿了。
不知道为什么，总菊引进的美帝出厂电影总是带有强烈的与我国当前国情不符的诸多情节和人文内涵，是不是总菊借此企图缓冲国内的不满情绪？在这个人人自危、人人叫着喊着要炸领导轿车、炸政府、炸学校、炸鸡架……的“朝代”，《源代码》揭示的却是：想炸火车，想威胁美利坚和平的，都特么是变态。
以上一段可以算作是《源代码》的第一层。不知这是隐喻911之后的世界形势（恐怖分子），还是在劝慰善良的美国人民，有了这种歪风邪气，要及时看心理医生。
但这在我们自己的电影里却从来没有出现过。《让子弹飞》的隐喻对于当前的观影环境来说，虽然不能说是十成十的失败，但它最终还是有“一部分”向疯狂的电影市场低下了头，不过还好，不是下跪。
第二层，想说说古德温同志。该女子出场时一度以为这是个花瓶一样的存在。的确，在以往看过的日本动漫中，这样的角色一般都是遇到问题瞎指挥，被主角大骂一句“个臭傻逼”露出一脸不知所措的表情，最后因为自己的瞎指挥阵亡。
那么，为什么这名指挥官会是女人。
无论是西方还是东方，女性依旧走在社会的边缘。即便能够登上“指挥官”这样的舞台，在我们国家来讲，多半还是为了装点门面。在如今，诸多可供女性挑选的处于社会高端的职位，更多的是有名无实，甚至只是为了迎合男权社会里某种出于同情而生的审美观。这位女指挥官，最后抛弃了理智选择了感情，这也许就是女性的最伟大之处。出于天性，她们会在特殊时刻爆发出男性难以想象的勇气——古德温在最后时刻选择遵守与科特的诺言，在任务结束之后杀死他。于所谓制度而言，这是“大逆不道”的行为；于女性自身而言，这是人性的回归。在这个女性角色身上可以看到，女性在科技社会与人文道德之间，似乎是一种平衡性的物质。她们可以拥有一定的权力，但永远不会是真正的权力，只是“权力上还套着一层权力”。男性（影片中的最高指挥官是男性，古德温的助手是男性，甚至在“源代码”操控室中也基本是男性）对最高话语权的掌控，男性对科技力量的坚定信仰……这些终究抵不过一个女人的本能的对生命的悲悯。古德温是科特在任务中唯一信任的人，但是如果这个职位换成一个男性，这部可能最终要呈现的世界观就并非如此了。
以上是《源代码》第二层——女性在现代科技中的胜利。古德温胜利了吗？并没有。所谓胜利，是需要一个标准来衡量的。然而，当前社会却并没有一个衡量女性的标准，尤其是在经济建设都没整明白的第三世界国家。或许，女性也并不需要什么评判的标准，古德温在“源代码”团队中，俨然是一个“不和谐”的存在。她感性、有同情心、甚至透露给科特太多信息。
《源代码》有很科幻吗？并不觉得。看的时候也没把它当作科幻片来看。至于什么“连环套”，《盗梦空间》时已经领教过，那不过是一些骗术，影片故意引领观众走向一个神乎其神的玄幻世界，最终揭示一个人类共同的思想观念。《盗梦空间》的一层层“骗术”，展示的是人走向内心的艰难之旅，小李子无论最后是醒了还是继续睡着都无伤大雅，因为他已经找出了心里的症结；《源代码》在“骗术”方面显然不如《盗梦空间》施展得那么娴熟，可能导演压根儿就没想故弄玄虚。《源代码》的主旨意图清晰可见：告诉人们生活是美好的，爱情是美好的，亲情是宝贵的，希望是永存的，真善美是永远不过时的。
相似的主题，暑期档的另一部影片《无价之宝》也有涉猎。但是光听名字就会感受到：同样的主题，差距怎么这么大！
窃以为，拍好一部电影的前提是，这个制作团队，起码的世界观是向上的。《源代码》处处体现着美国人二逼呵呵的乐观处事观，如果说这电影最大的BUG，应该就是违反了传统意义上“科幻悬疑片应该充斥着黑暗”，导致许多观众感到不适。喵了个咪的，最后一个八分钟都特么死到临头了，还满车人在那嘻嘻哈哈不亦乐乎，这不对嘛！应该血雨腥风吻过大妞儿头破血流嘛！这是《源代码》不符合传统“科幻悬疑”审美之处，也是导演的高明之处。
不死，能不能做英雄？
这是个问题。
最后一吻，并不是终结，最后一吻温馨的基调一直延续到影片的最后，就如科特给古德温发的短信里所说：告诉他，一切都会好起来。
这不能不说也是美国人自我疗伤之语。金融危机的当下，那个“美国梦”是否还在？还在，还在。不然在“源代码”的世界里，就不会有个被炸死好几次的傻逼在“临终”前给领导发短信，告诉她“你们的科研成果符合科学发展观，经过多次实践，确实可行，我国科技实力将大踏步发展，你们要特别能吃苦，特别能攻关，我死了，帮我把党费交了。你们再碰上一个傻逼，莫忘告诉他，科学发展观，社会主义好！”
到第三层了吧？
《源代码》的内核是几乎没有文化折扣的——矮油就是真善美嘛，跟那个拿张柏芝跟她儿子炒作的《无价之宝》一样嘛（鄙视《无价之宝》的营销团队和制片方，最看不惯拿小朋友炒新闻的了！呸！），可以让全世界的人基本看懂。“科幻”也好“悬疑”也好，影片已经完成了它的使命，载着历史，轰隆隆驶向芝加哥。
最后真想吐槽一句：美帝的铁路事业建设得不错嘛，火车都尼玛双层，擦！
经同学提示。对对，《阿凡达》说的也是量子物理学，其实量子物理学跟庄子的许多思想很像，比方说“庄周梦蝶”，庄子一觉醒来在想：我是梦到蝴蝶的庄子，还是梦到庄子的蝴蝶？（这个事儿实习的时候讲过，其实出自于《冬吴相对论》中的《在<阿凡达>中读懂<庄子>》）发人深省的不是老外把量子物理学研究渗透到商业电影的选材中，而是一度被“唯物主义”视为糟粕的《庄子》尼玛竟然和如此现代的量子物理学研究如此相似，并且，在成功的西方商业电影中，最使我们动容的部分，竟然就是“最熟悉的陌生人”。
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