对郑渊洁童话人物的个人观点。

很高兴还能找到这种类型的站点，我算是个没头没尾的郑渊洁童话谜。最开始的《五个苹果折腾地球》时候的作品，最后的一些老郑作品我也没看过。但是我觉得他的作品，他笔下的人物确实陪伴一代人成长。我不知道为什么老郑这些年消声匿迹了。而且我觉得他的作品最近几年也宣传不利。使很多人都忘记了他，忘记了他笔下的人物。 看看现在的市场上，外国的童话，卡通的人物造型满市场都是，而中国却一直没有自己的童话代表人物。想想看，郑渊洁笔下的皮皮鲁，鲁西西，舒克贝塔等等哪个不能做中国的童话代表人物。 老实说我真的对老郑有些意见，你们想想看，那几年童话大王正火的时候，每期后面都有他委托律师个他打官司告这个告那个侵权。我这么说不是版权不重要。想想他那么做失去多少人心，树立多少敌人。我觉得他这是个很自私很不好的行为。至少那时候我对这个比较反感。 当今老郑应该想办法的是树立笔下人物在中国童话界的代表地位，和把作品推向国际。我们中国有优秀的皮皮鲁凭什么要外国的哈利玻特进来抢走我们的时常，占有我们中国小朋友的心？而不是怎么去印书赚钱，怎么去为了点版权费打官司。试想想，如果皮皮鲁的形象进入全国小朋友的心里，那一定有很多出版商抢着和他签约出版他的作品。所得到的利润也不是现在版权赔偿所能比的。 有些凌乱，但是还是说出我的心里话，总之我不想皮皮鲁等人的故事在我有孩子的时候消失了。希望老郑笔下的人物可以风靡全世界。

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要知道，这种“宣传不利”的局面并非老郑所左右的（尽管他并非不能左右） 一个作家的责任与义务，老郑已经圆满完成了任务 他至少在文学领域中算是个天才 至于一个作家的权利，就属于我们的事了 而“版权声明”的作用，是为了使读者有对盗版、抄袭的是非观念 “每期后面都有他委托律师个他打官司告这个告那个侵权。我这么说不是版权不重要。想想他那么做失去多少人心，树立多少敌人。我觉得他这是个很自私很不好的行为。至少那时候我对这个比较反感。” 我个人认为这个观点有些狭隘

如果一个清朝人 他肯定不喜欢看安徒生或哈里波特 因为那时他对西方文化一无所知 文化的差异导致他不会对西方的童话感兴趣 而现在则不同 西方文化已经渗透到中国的每一个角落 而郑的早期童话 本身就传承着严文井时代的内涵 是对中国传统的一种继承 而对于西方社会 由于对中国传统文化了解甚少 不可能会对郑的童话感兴趣 所以 郑的童话走向国际 至少在很长一段时间内 是不可能的~ 但是郑后期的作品 作为一种普遍的对人生对社会的反思 超越了民族性 所以在很大程度上会被西方接受

说实话，哈利波特写得确实不错。但是不符合中方文化。 看到中国孩子痴迷西方童话，我觉得在中国童话作家应当感到耻辱的同时，也应该有一种民族危机感 要知道，让中国的孩子接受西方文化，这是一种文化侵略 而且在市场经济条件下，我们对这种侵略的唯一的反抗方法就是： 写出符合中国孩子自己的中国童话！ 郑渊洁曾经在日本漫画充斥中国图书市场的时代力战车田正美，成就非凡 现在，该由谁来抵抗哈利波特的冲击波呢？

现在的孩子喜欢 你不能逼他不看哈里波特 特别是现在中国和世界联系越来越紧密的情况下 连黑客帝国都可以同时上映了 一本书还能怎么拒绝呢 老郑的书在日本和韩国倒是有市场 看来还是文化主宰的 说句空话 等中国富了就行了

老郑现在在中国的知名度都不是很高，就更别说在全球范围内了。现在还不是讨论文化差异问题的时候，先讨论讨论老郑如何在中国打开市埸吧。 至于说到倒版，估计全球作家里也只有老郑最累了，老郑有很强的版权意识，我认为这很好，在中国更是难能可贵。中国的盗版是最猖獗的，这对中国的形象很不好。老郑应该是中国作家的一个榜样，如果人人都象老郑这样，倒版猖獗的日子就不长了。如果说老郑因为打击倒版而“失去多少人心，树立多少敌人”，我觉得值。

文化侵略？ 我觉得在这个时代已经没必要提这种概念了 现在的文化是世界文化 创造的文化中，只要是好的，无论其“文化出身”，都应有容乃大 美国就是充分享受“文化侵略”的优秀实例 当然，首先要有物质文明与成功制度作基础和保证 丰富的文化时代，是精神文明发展的必然结果 一切艺术活动的碰撞，都是为了文化的进步以及更伟大的创造