我眼中的童话大王（萍水相逢 ）

我眼中的童话大王

萍水相逢

　　从小学看郑渊洁的《童话大王》至今，能记起的最初对《童话大王》的印象大约源于小学时在同学家无意中看到的一期《童话大王》，其中的《幻影号》描写的足球比赛以及神奇万能的皮皮鲁那辆汽车深深吸引了我，可能那就是促使我以后会买《童话大王》的原因。至于一直坚持到现在的原因可能说明我骨子里还是有忠贞不二这种优良美德的，现在只要有人说我：你这人怎么做事老是有头无尾的，我就会很得意很振振有词地拿出《童话大王》来举例来反驳其的荒谬。 　　现在我家存有最早的《童话大王》是91年的，然而也只有1本了，小时候，同学们常常来我家借书看，于是书也常常下落不明，现在想起来，觉得很是可惜，如果我保存全了的话，也可以算上古董一类的东西了，要换钱的话也能值些钱。 　　90年代初期的《童话大王》是可以称上名副其实的童话的（我查过《辞海》，《辞海》上对童话的定义如下：童话是儿童文学的一种。通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造形象、反映生活，对儿童进行思想教育。一般故事情节神奇曲折，生动浅显，对自然物往往作拟人化的描写，能适应儿童的接受能力。），那时的郑渊洁写的《罐头小人》、　《红沙发音乐城》、《魔方大厦》、以及《309暗室》　等，其中的主人公大多是动物类、儿童类，天真无邪、纯洁可爱，有着新时代生气勃勃的上进气息。《舒克和贝塔历险记》的前1--150集，我认为可以算上郑渊洁的经典与代表之作，这部童话中的对小老鼠活灵活现的表现手笔抓住了无数孩子的心。我还很喜欢《大侦探乔麦皮》，尤其给我印象深刻的是《大侦探乔麦皮》那期恰好是《童话大王》创刊纪念（《童话大王》是五月份创刊的)，所以那期的封面与众不同的是蓝色，一般其他月份的《童话大王》封面底色都是白色，而且从此以后我似乎再也没有看过彩色封面的《童话大王》了。 　　这时期在郑渊洁的作品中基本上看不出来个人的主观倾向，但从90年代中期左右的《童话大王》起出现了一些郑渊洁的写实，与读者见面的经历、在各地开皮皮鲁连锁店、对话录，郑渊洁象个做秀明星一样披露着自己的个人信息，那时的《童话大王》出现了些膨胀情绪，名不副实。是不是郑渊洁开店太辛苦了？还是人际关系的繁忙，以至没有时间安安静静下来写什么了？无法得知。他自己大概也认识到了这点，但承认态度不好，他曾经在《童话大王》上说的意思是这样的：想写些更好的东西，所以《童话大王》暂时不发表新的童话了，所以翻出了以前的旧好东西重载。那就这样吧，这段时间的《童话大王》处于怀旧中。 　　在期待郑渊洁写出新的作品中时，《童话大王》风格开始转变了，从《世纪末大劫难》开始，《奔腾验钞机》，我实在不知道该找什么词来表达我的沮丧心情，也不知道该怎样形容这几篇所谓的童话。让我都不敢相信这是郑渊洁本人亲笔写出来的，姑且称之为科幻童话吧，但记得《紫薇岛暴动》吗？这是一篇多优秀的科幻童话，接着出来的《杀人蚁》要比《世纪末大劫难》好一点点。郑渊洁这时候的作品中有些涉及到的内容根本不能算孩子能看的童话内容方面了，虽然也开始出现他的名人名言了，而且有些也的确精彩，可也就是从这时起，可以看出他已经不满足原来的乖乖形象了，郑渊洁想要有新的突破。令人更加伤心的是他竟然又拾起《舒克和贝塔历险记》，出了续篇，这无疑是狗尾续貂，两种不同风格的冲突只能带来失败。 　　其实，认真分析一下出现这些情况的原因很简单，网络正在那时蓬勃发展了。 　　郑渊洁在他的《第一次……》系列中明确地表达出了这个意思，他买了电脑，很快又换了笔记本电脑（在此要痛斥郑渊洁，他在《童话大王》中说过决不买任何日本货，但在他买东芝笔记本电脑时早就忘记了自己曾经的那些斩钉截铁了，哎……），网络的冲击是巨大的，郑渊洁面对这一切的时候，作出的表现是恰当而必要的。《杀人蚁》与《奔腾验钞机》中的反贪倾向也很明确，郑渊洁的现实主义童话（我如此且称）在这段时间里开始萌芽，尽管这样的开头实在不理想，但转变，不管怎样的转变对其个人都是好的现象。但这些对《童话大王》却不是个好事，我觉得当时的《童话大王》，13岁以下的孩子一般是看不懂的，不管现在的孩子再怎么早熟，毕竟不是人人都是方舟。 　　郑渊洁在也恰当地推出了自己的骄傲----郑亚旗，《旗旗号巡洋舰》等应该是为儿子所写。再从郑渊洁的教育思想来看，郑亚旗无疑是中国应试教育下最幸福的孩子，郑渊洁本人只是小学毕业，由于成绩不佳，从小受到了很多歧视，幸好他有着很好的父母。他非常憎恨中国的应试教育以及考大学跳龙门的观点，在他自己的作品中也早已明确地表现出来了，比如：《驯兔记　》。记得《第一次……》系列中，郑渊洁和崔永元戏说儿女的那段，再加之平日作品中郑渊洁的记述可知，郑亚旗虽是小小年纪，但电脑技术已经非常棒，文科不好，作文由家中保姆捉刀（郑渊洁捉刀的

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