LKVV：反驳几个常见的对郑渊洁的误解

反驳几个常见的对郑渊洁的误解

（作者：LKVV）

采用甲乙对话的形式，通过乙来反驳甲的错误观点。

大家可以补充和修正。也可以增加一些典型的对郑渊洁的误解，我可以继续写。

甲：我认为郑渊洁当初不应该从商，这导致了他后来作品的质量每况愈下。也就是在那个时

候，郑开始走下坡路了。

乙：看问题要全面，从整体着眼。郑渊洁是1992年的下半年创立郑渊洁少儿用品开发有限公司

的，这标志着郑渊洁正式涉足商业。确实在1993年，郑渊洁因为忙于公司的运作，在写作上有所

耽误。比如许多大城市的皮皮鲁专营店开业郑渊洁不得不去剪彩。甚至为了宣传公司的产品，郑

渊洁去中央电视台的聪明屋节目当主持人。这从当年的<<童话大王>>上也能看出来。1993年的

<<童话大王>>，的确刊登了不少郑渊洁的旧作来应付。甚至郑在当年写的几篇新作，也大都是

为了宣传公司产品的“广告童话”。然后到了1994年，情况就不同了。这一年的大部分时间里，

<<童话大王>>都用大篇幅刊登<<舒克和贝塔历险记>>，并且这一时期刊登的部分是<<舒克和贝

塔历险记>>里相当成功也是相当精彩的一部分。皮皮鲁去德国寻找歌唱家，歌唱家在德国的遭

遇，皮皮鲁与燕妮的爱情，爱因斯坦家老鼠后代的计划......不仅故事相当精彩，年近四十的郑渊

洁更是将许多人生感悟融入到中年皮皮鲁的身上。激动人心的故事情节背后流露出一种沧桑感。

到了1995年，可以说更是郑渊洁童话创作的一个高峰期。在这一年，<<奔腾验钞机>>----这部被

许多郑迷公认为郑渊洁最精彩的作品，横空出世，以力挽狂澜之势再次雄辩地证明了郑渊洁旺盛

的创作力。在其后几年里，郑渊洁陆续推出了一系列的中篇小说，这些中篇小些都蕴含着深刻的

哲理以及一个寻常人所不能有的对生活的感悟。所以，简单地说郑渊洁至从从商后作品就开始走

下坡路，是没有任何道理的。

甲：郑渊洁真是江郎才尽了，越写越差。

乙：这样说是不负责任的。对于评价郑渊洁的作品，你完全可以有自己的一套标准，你完全可以

依据你自己的标准来喜欢或者不喜欢郑渊洁现在的作品。也就是说，你完全可以喜欢郑渊洁以前

的作品，讨厌郑渊洁现在的作品。但是请记住，这只是根据你自己的标准所做出的判断，不能因

为你不喜欢郑渊洁现在的作品就认为他现在是江郎才尽了。事实上，喜欢郑渊洁现在作品的人大

有人在。比如我就认为，郑渊洁的<<金拇指>>是继<<奔腾验钞机>>之后的又一高峰。我不否认

你有不喜欢郑渊洁现在作品的权利，但是如果你说郑渊洁江郎才尽了，那就是太偏面太主观了。

甲：我对<<童话大王>>在2002年停止刊登郑渊洁的新作很失望。郑渊洁这样做太不对了。我甚

至认为郑渊洁是写不出来了才这样做的。

乙：我只是想说，请理解郑渊洁，理解这个曾经或者依旧给我们带来无限欢乐的人。<<童话大

王>>停止刊登郑渊洁的新作，很明显是被迫，这从2002年初<<南方周末>>采访郑渊洁的一篇文

章中就能看出来。谈及这件事时，郑渊洁很无奈地说：“。因为去年１２期刚开始了一个小说连

载叫《鬼车》，今年在没有说明的情况下杂志就改了，没有衔接好。我也不知道这个事，因为我

跟杂志社的关系还是我给他们打工，我是作者他们是出版商。也许他们有什么原因，没办法跟我

说。这期杂志为此晚出了半个月。看来也是不可抗拒了，临时地就变成了那样。” 很明显，<<

童话大王>>不刊登新作，会使杂志订数飞流直下，这会让郑渊洁少赚很多钱。郑渊洁再傻也不会

眼看着白花花的银子不赚不在<<童话大王>>上刊登新作。所以至所以不刊登新作，明显是有不

可抗拒的外界因素。结合中国的国情，这种不可抗拒的外界因素是什么我就不具体说了。至于说

郑是因为写不出来了才不得不停止在<<童话大王>>上刊登新作，这种说法简直荒谬得可笑。<<

鬼车>>的后半部分郑总是写出来了吧？但是为什么不在<<童话大王>>上刊登？除了有不可抗拒

的外界因素外，没有任何合理的解释了。

甲：郑渊洁，你为什么不出版<<仇象>>？我等得快急死了!

乙：其实我和你一样，我等得也快急死了，但是不同的是，我理解郑渊洁现在的处境。<<仇象

>>至所以到现在还没法出版，正像<<童话大王>>上不刊登郑渊洁的新作一样，是因为有不可抗

拒的外界因素。还是那句话，如果<<仇象>>真的能出版，郑渊洁干嘛不让它出版好多赚点银

子？

甲：郑渊洁的作品太少儿不宜了，特别是后期的作品，我简直都看不下去。哪有这样写童话的？

乙：首先纠正一个错误，郑渊洁一直都否认自己后期的作品是童话。你认为郑渊洁后期的作品是

否少儿不宜，这完全是由你所受的教育以及生活背景所决定的。<<童话大王>>拿到美国，肯定

没有嚷着说少儿不宜，至少不会像中国人这么敏感。这是因为文化传统的不同决定了人看待这方

面问题的标准不同。我在这里不想评论谁是对的谁是错的。因为这涉及大量的伦理、道德方面的

问题，不是随随便便就能说清楚的。我只想说，郑渊洁的作品只是很小的一些细节上涉及性方面

的东西，并且这只是一些生理现象的描写而不是赤裸裸的**描写，其用词并没有超出初二生物

书的某章某节，你怎么就此武断地将整个郑渊洁的后期作品都说成是少儿不宜？郑渊洁后期作品

融入了许多他对社会，对生活，对生命的深入思考与感悟，具有很高的价值，你又怎么能因为所

谓的“少儿不宜”而否定郑渊洁整个后期的作品？

甲：郑渊洁的作品，故事情节固然精彩，只是对描写人物心理、情绪变化过于肤浅，对人物的塑

造也不够得力，人物性格不鲜明。

乙：你对传统的小说的定义理解得太深，以至于都僵化了。我可以举个例子，就是西方现代派小

说，不仅对塑造人物什么的不悄一顾，甚至连故事情节都扔到了一边。如果你对西方现代派小说

不理解，可以多读一些，再找一些这方面的理论著作看一下。否则你就中传统小说的毒就会越来

越深，以至于看待什么小说都用那种标准来评价。固然，郑渊洁的小说不是属于现代派，但是至

少不能简简单单地就认为不着力塑造人物形象的小说就不是好小说。西方现代派小说所取得的成

功就地否认了传统小说的僵化定义。

写完这篇东西，忽然想起李敖的一句话：“我的工作与屠户有点相似。不同的是，他用刀杀猪，我用笔杀猪。”

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是的，看文章的标准和平台是不一样的。而且，我们看小说总有一个平庸的视角，总是喜欢找出因果联系，总是愿意追问善恶曲直，我认为真的不是时时都必要，在你看的时候，只要有所感觉，就够了，这感觉可以给你一夜的幻梦，一生的感触