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让我先稍微梳理一下我所能记起的这几部影片中的主角。《雌雄大盗》里的邦妮和克莱德；《虎豹小霸王》的保罗.纽曼和罗伯特.雷德福；《神枪手之死》中的布拉德.皮特；《日落黄沙》里的威廉.霍尔东。
在一段英雄（哥认为他们是英雄）滑落到陌路的狂欢中，他们的共一命运就是英年命殒，在观众可叹的惋惜中走尽他们的一生。我不去谈论什么逆向（非传统）的价值观和道德以及去TMD的正邪较量，这种空洞且毫无新鲜的扯淡，已经构不成一个心灵（很朴实的词语）能触动的基本元素；在价值观（这个词很大）分崩离析的今天，观影以及观后的记录或心得在我看来都是一种完全毫无必要的百无聊赖，那些所谓的影评看起来更加虚伪与无知，相当令人讨厌。我之所以这样以子之矛攻子之盾，是因为，我无法不去表达，我对《公众之敌》的喜欢，我太喜欢了（请传到对面的山峦，然后余音绕山千百转来回传递生生世世不息）。
这是改编于狄林杰（不是咱们的神探狄仁杰，详情请绕道谷歌）的故事，故事里的男人叫约翰.迪林格，由剪刀手强尼.戴普饰演。
约翰.迪林格像所有的警察对立面的英雄一样，最终倒在一小片被围观的血泊中，然后如同《公民凯恩》中的场景一般，说出了他的‘玫瑰花蕾’--bye bye blackbird。英雄爱美人，这样的表达貌似有点嘻嘻哈哈的味道，但在这个故事中却有霸王别姬的催人泪下。他们相识中的第一次跳舞，伴着那首《Bye Bye Blackbird》：
Where somebody waits for me
sugar`s sweet. so is he
Bye Bye Blackbird
…...
他对她说‘I`m gonna die an old man in your arms’，他对她说‘我哪里都不会去，你也是’。没有什么比承诺一生一世更让女人感到忠诚和溢美的，明知是不可能，她也会无怨无悔的去相信，因为，她爱那个男人。他们像所有人神共羡的爱情一样，最终是死有所终的守候，只是，这种离殇的悲痛，我是没有切身体会的。
江湖的水有多深，有多黑，约翰.迪林格不会不知。他大摇大摆的游弋在芝加哥警署里，他知道这些如鼠辈的蠹虫只会啃噬纳税人的钱财，于人间的正义法律都游离其外。他回答记者抢劫银行只需一分钟或40秒，后面还要加一个‘一般’；他说“现在银行里的钱，并不属于你”。他无尽的嘲讽着这个政府，诞生出一个偶像之于美国大萧条时所困缪的民众的膜拜。
他盗亦有道。他看着零落在柜台上的纸币和硬币，对那个银行的小散户说，这是你的钱；他把风衣披在瑟瑟发抖的银行女职员身上；他从不黑吃黑，道不同，他只用一个优雅的词语--摆脱。如同他从临时监禁所出逃时轻捋帽檐的那个动作，潇洒且流畅，不失一丝一毫的风度。
可是，但总有个可是在转折。江湖总是波澜诡谲，如果能把握住江湖的命脉，那不是命悬一线的刀尖舞蹈，而是一种激情人生的永不褪色。可是江湖在逐渐涂抹它本色的同时，也总会有一个叫做‘betrayal’的词语出现--出卖。在艾尔.帕西诺（饰演查理）主演的《情枭的黎明》中，虽然时代终结于他进入牢房的一刻，可江湖的背叛却一直绵延，且不会消失。
那个时代与这个社会，有谁是值得信任的？
那个时代，江湖值得信任的是查理，这个社会，江湖值得信任的是迪林格；可是捣毁江湖的却总是不值得坚信的信任，但却总是信任的如此笃定且磐石。
普维斯虽在话筒面前表达着惶恐和不安的自信--他确定能抓到约翰.迪林格；但他镇静与宠辱不惊的深邃透露出一股难得的淡定和坚定气质。因为有他站在警察的一面，让人总不至于太唏嘘，一代劫盗总不能死于几个小混混的粗野中，也不能死于那些吸毒、受贿、嫖妓的瘪三警察之手。他们之间极少对话，却都表现出一种强烈的自信--世界在我脚下。如果说这场追逐与对峙中有一个‘赢家’，我不认为是普维斯，而是又一次印证了人性在关键时刻总会毕露它丑陋的一面--自私自利，卑鄙下流。
一代枭雄倒下了，美国在罗斯福新政的刺激下，又恢复了往昔的信心。这个世界没有救世主，只有亟需被拯救的灵魂和已经被拯救的灵魂。
约翰.迪林格会被拯救吗？
他早已自我救赎了。
在狗脸的岁月（陈升贡献）中，人们之所以迷惘在漫无遍野的荒芜中却没有感到痛彻心扉的绝望，是因为总有一些人在做着与这个沉沦的社会的对抗；他们挣扎着彷徨与呐喊，狂沸着蒸腾和暴热的情怀，告慰着悲哀的时代中，那一步一步的艰难与困惑。我们应该感谢他的天堂与地狱，在天使飞翔与炼狱之火的仇视中缅怀属于一个人的忧伤悲喜。我要像约翰.迪林格所说的那样--不需要知道来自何方，旦需要知道我们走向何处。
Bye Bye Blackbird。
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