《阿凡达》：就是一个漂亮的大杂烩

作为近视眼，在看《阿凡达》这样的电影时，不得不加“双保险”——戴两幅眼镜，看完极度不适应，但是我得承认，我和这个地球上的大多数人一样又一次折服于詹姆斯.卡梅隆的电影神技之下。应该说《阿凡达》给我的感觉是震撼的，但是这种震撼仅仅是来自于视觉上的，至于故事本身，它没有深深地打动我，只是撩拨了一下我的神经。这次卡梅隆是借助空间出色的电影特效，来了一个大杂烩。

这个“大杂烩”有个前提，即目前这个世界上可能也只有卡梅隆有如此耐心如此魄力和如此能力把一个并不怎么新鲜的故事渲染得至少在表象上看起来出神入化。《阿凡达》所讲述的故事中每一个段落甚至到每一个细节都似曾相识，这部电影似乎包含了太多的东西，也许卡梅隆这次想要达到的目的太多太大了，他可能想一次性想把事情“做绝”，想做到至少在短期之内没有哪部电影在综合指标上能超越本片。但是这样就带来一个问题，即面面俱到，或者又面面不到（除了特效）。

这是一部电影技术史上的里程碑作品。这个是毫无疑问的，我想全世界也没有几个人有勇气质疑《阿凡达》在电影技术上的突破。关于本片的特效，这个是比较专业的问题，一般的观众只要看着过瘾就成了，不会也不必追究其中的细节问题。但是《阿凡达》中的影像技术也注定不是完美的，因为这毕竟只是电影影像革命路程中的一大步，而不是全部。一个明显的感觉就是当屏幕上出现单纯的动画或者其他虚拟场景时，看着比较舒服，而一旦出现真人场景时，就会有短暂的失真感觉，需要一个适应的过程，这表明这项技术还需要进一步改进。另外纳美人尽管看起来很逼真，但也仅仅是逼真的假人而已，当然这不能说是詹姆斯.卡梅隆的责任，卡梅隆已经在他能做的范围内做到了最好，他已经是站在电影工业这座高峰的至高点，我们有理由为他击节喝彩。卡梅隆在这个高度，利用现有的资源进行了一次空前的硬件和软件的整合，或者说利用电影特技这个炒锅来了个大杂烩。

这是一部关于环境保护的电影。众所周知，西方社会是非常注意环境保护的，尽管这是在他们经历了工业革命后二百年之久的对地球的极度开发之后才萌生的觉悟，但是仍然是值得提倡的。发生在潘多拉星球之上的对于资源的攫取和对自然环境的破坏，完全是人类工业文明发展史的一个缩影。在地球铁甲部队的面前，潘多拉星球上的动植物虽然体型硕大，但依然显得十分之脆弱，地球上的许多动植物的灭绝就是这样发生的。虽然最后纳美人战胜了地球侵略者，但是谁都知道那不过是电影给观众的一个安慰，假如潘多拉星球真的存在，在利益的驱使下，地球人还会卷土重来的，下一次纳美人可没这么幸运了。显然编导们也知道这个逻辑是说不过去的，毕竟同为人类还是知道人类的劣根的，因此《阿凡达》中不得不引入了所谓神灵的说法，告诉观众有神灵庇护，地球人是斗不过纳美人的，但是这只是电影所表达的美好愿望而已。

这是一部反映殖民侵略史的电影。地球人在纳美星的所作所为和地球上500年来的西方殖民历史何其相似？只有未开垦的处女地之上有文明社会所需要的资源，文明社会的人立刻就变成侵略者，并且所有的行为也就变得不那么文明了。人类历史上所谓的发现新大陆的探险家哥伦布、麦哲伦其实同时也是沾满了土著人鲜血的刽子手，他们在发现新大陆的同时也打开了潘多拉的魔盒，在《阿凡达》中帕克、库里奇等人就是扮演着这样的角色。而纳美人和地球人之间的战争也是地球上曾经发生过的完全相同土著人和殖民者的斗争史和血泪史，只不过潘多拉星球是虚构的而已。

这是一幅土著文明风貌的画卷。潘多拉星球上的所有生物，包括纳美人在内，外表看似巨大怪异，但不过是地球上曾经存在的或者正在消失的各地土著文明的一个缩影。纳美人对神灵的崇拜，对自然的敬畏，以及某些来自动植物的图腾，所有的这些细节，完全可以在地球上的印第安人、毛利人部落找到，也可以在亚马逊雨林，在非洲草原找到。《阿凡达》中关于勇气、家园、神明传说和生灵沟通等主题，在我们曾经看过的《与狼共舞》、《启示录》、《鲸骑士》、《开拓者》等影片中都能找到，甚至纳美人为了救西格妮.韦弗扮演的格蕾丝博士而作的祈祷看起来都那么熟悉，以至于人们不由得会发笑。而且潘多拉星球上的所有动物不过是地球上史前动物的异化，很难说卡梅隆没受《侏罗纪公园》等影片的影响。

这部电影还对地球上的国际主义和人道主义的进行了宇宙化。杰克是地球人，最后不得不叛变地球，与纳美人并肩作战，并且对付起地球同类来丝毫不手软，包括和他一道加入反地球阵营的那几个队友，这些都是具有反战、环保、国际主义、人道主义思想的人结成的同盟，可以把他们看成是潘多拉星球上的白求恩、拉贝、甚至是切.格瓦拉，这样的人物即便是在地球上最野蛮最罪恶的历史中也没有完全消失过。卡梅隆这次是把这一主题扩大化，走出了地球和人类的范畴，放入他幻想中的潘多拉星球。

这是一部关于正邪对峙，自我放逐和救赎的电影。有意思的是《阿凡达》中的“潘多拉”这个名字也很有寓意，人类在潘多拉星球上的行为无异于拿着潘多拉魔盒在舞蹈，什么时候打翻魔盒，放出其中的魔鬼，完全取决于人类或者说部分人类的良知。地球上的残废老兵杰克，可谓“身残志坚”，他在潘多拉星球上的最初行为的最大动力其实就是想证明自己，不想作为一个废人存活于世，因此当他借助阿凡达的身体内实现了第二次生命之后，那种重获新生的喜悦是可以体会的，他在阿凡达身体内获得的自由是前所未有的，这其实才是他真正“背叛”地球人的原因，而不仅仅是爱情，这实际上是一种精神上的自我放逐和自我救赎。

当然，这主要还是一部关于爱情的电影，没有了爱情的《阿凡达》会立刻变得空洞无比。只不过这次的爱情故事，卡梅隆讲述得不够动人，而且这还是一个潘多拉星球版的杰克和露丝的故事。纳美人公主（姑且叫公主吧，她父亲是部落首领）妮特莉不就是《泰坦尼克号》中上流社会中的露丝的翻版吗？而片中的杰克和《泰坦尼克号》中的那个杰克一样，也是个异类，起码他是个卧底，这样身份悬殊的爱情故事注定了不会一帆风顺的，只不过在《阿凡达》中这个爱情故事没有以悲剧结尾，但也正是因为如此，使得这个故事缺少了一份震撼人心的力量。这个爱情故事应该是《阿凡达》的核心，一切故事脉络都应该是围绕这个核心开展的，但是显然这一次卡梅隆的这个爱情故事讲得平淡了许多，属于那种看到开头就能知道结果的故事，我们永远无法再一次体会《泰坦尼克号》的那种生死绝恋所带给我们的心灵上的长久震撼。

综上所述，《阿凡达》似乎很精彩很全面，气势磅礴又面面俱到，而这恰恰是它的问题所在，除了特效，每个方面都有涉及，但是每个方面都不过瘾，有意犹未尽的遗憾。本片所涉及到的内容很多，单单拿出任何一个方面都可以演化出更精彩更具有史诗气质的故事。而有了这样的特效技术做保障，如果能在提到的这些方面再深入一些，这完全会是一部完美无缺的杰作，它将成为影史上空间绝后的经典，但是目前来看《阿凡达》只能是特效技术上的经典之作。卡梅隆这次做得比《终结者》、《泰坦尼克号》更全面，但是又更不全面，这使得本片很像一个什么都有的大杂烩，看上去很美，但是无法在心灵中长久停留，所谓能养眼而不能动心是也。


来源：昨夜西风凋碧树

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