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可乐无限 · 发表于 04-3-11 19:32:26

请大家把以链接的文本框内的代码复制下来，发在你熟悉的论坛里。为宣传老郑，宣传乐城贡献里份力量。谢谢大家！！至于标题，就叫：《有关郑渊洁》吧，如果你能想出更好的名字也行。
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[此贴子已经被作者于2004-3-11 19:52:08编辑过]

可乐无限 · 发表于 04-3-11 19:41:49

http://www.tonghuar.com 想必我们大家都一样，在郑渊洁童话中度过了多彩的童年。至今，也许皮皮鲁的故事只能永远成为过去，但毕竟一本薄薄的《童话大王》承载了我们的整个童年。我自称是郑渊洁的骨灰级读者，在这个我们的精神偶像正遭遇不公正的对待的时候，我还有一群天南地北的朋友，建立了“可乐无限童话城堡”（乐城）网站（论坛），这里是我们郑渊洁读者的共同家园。欢迎更多的郑渊洁迷加入我们，希望结识更多的郑渊洁读者！“饮其流着念其源”，我们一同为报答我们亲爱的老郑做些什么吧！可乐无限童话城堡论坛地址：http://www.tonghuar.com/bbs 以下是乐城上的朋友众多作品的一部分，摘在这里，希望能唤起大家对儿时的回忆！ ________________________________________________________________________________

· 自焚的驴我从来没有见过一个作家可以涉及到这么多形式的创作。可以说，郑渊洁的创作是始于儿童文学的。在这个范畴里，他奋斗了几年。但很快就跳出了儿童文学这个狭小的空间，成为一个真正意义上的作家。可惜的是，直到现在社会上一提起郑渊洁，就知道是个从事儿童文学创作的作家。显然，对于任何一个跟随郑渊洁多年的读者来说，这是一个天大的误会。
其实老郑从一开始就不是一个纯粹的童话作家。那些被称为“童话”的作品大多数都搀杂了关于他对社会和人类的深刻见解和无情的揭露。而人们头脑中对童话的理解却是美好的，幻想的，单纯的，虚假的，简单的，脱离现实的，乌托邦。郑渊洁童话里的一切，显然不是天真无邪的孩子们所能够一一体会的，即便那些童话曾经给他们带来那么巨大的快乐。我们都是从那个时代过来的，你一定还记得小时候看《童话大王》时的心情吧。然而，那些单纯的笑声，单纯的感动，单纯的伤心都一去不复返了。今天我们回过头来看那些童话，虽然还是会笑会感动会伤心，可已经不再那么单纯了，我们会觉得沉重。我们依旧喜欢，却再也找不到当年的感觉了。
为什么呢？
是我们变了还是老郑变了？
答案是我们。而老郑，从一开始就不是那么简单。
老郑真的很厉害，简简单单的文字居然可以写出那么丰富的层次。他的文字属于可以从小看到老的那种，不管什么时候拿过来看，都有不同的感受。
我很怀疑一些曾经是老郑的读者而今不再读童话并且对外宣称他已经成熟了不需要幼稚童话的人是否真正读懂了老郑的童话。
如果他以成年人的身份自居，而看郑渊洁童话时却只有儿童的理解力??那童话对他来说的确是“浅薄幼稚”的。因为他长大了，小猫小狗会说人话已经不能令他感到惊奇了。他当然会不屑乃至鄙夷。谁知道他看到了几层？恐怕如此标榜成熟的人才是真正的“浅薄幼稚”吧。
· 狼族吾生于郑渊洁先生，我是十分喜爱的，从小到大读着郑渊洁先生的作品,自然关爱有加。但看到童话大王发展到如今这样的地步，确感不安。

当然这其中的变故，我自然不能知其根本，也仅怀自己的揣测。童话大王杂志社似乎隶属于山西省青少年科教中心管理，由于这样的性质，在今日XX及北X青年报出现批郑的内容后，童话大王杂志便变的无能为力了，而且从近两年郑先生在公开场合的言谈中，很是关心一个问题，即其作品什么时候可以堂而惶之的放在成人作品栏中。而这样的任务似乎必然无法由童话大王杂志社的来完成。

似乎一开始，郑还表态过说出两种童话大王，还在维系什么，可是即使杂志社和郑先生有多年合作关系，但打着童话的名声出成人（或者青年）看的杂志于杂志社本身压力还是甚大的，想来最后还是不欢而散。

那么改变童话的桎棝的另一个希望则是学苑出版社了，郑先生早年的作品所选择的出版社甚多（我手中最早购买的全集1，2卷就不是学苑所出，纸张感觉硬且白，不象上回买的20本100元的那种质量，但硬纸翻多了则容易断线）。郑先生与其合作者总是保持长时间的关系，这也是之后郑的新书一直由学苑所出的原因吧。接管郑坛的那一次，学苑想出评论集，我便觉得是甚好的想法，但是我对于学苑出版社的对郑先生那样一种低调的宣传来看，便觉得其也不能胜任这样的工作，明面上并没有做什么改变老郑形象的工作，还在出着童话，出着不知能不能挣钱的书。我于出版这样一本书的希望与想法甚多，我觉得对待老郑，最大的宣传应当只能来自于民间了。但不知道这样打着郑渊洁名字出版评论集是否有违郑先生的本意了。

大体上我的想法只是要向世人表明一个说法，郑先生背负着童话的十字架太久太久可以让他休息一下了吧。
· LKVV 郑渊洁就是一位真愤青，他在《飞马牌汽车》里讽刺中国人的劣根性，在《蛇王淘金》里批判应试教育，在《香蕉船》里对邓小平“猫论”的赞赏和肯定，在《奔腾验钞机》中对人生，对社会的深思，在《病菌集中营》中对贪官司污吏的批判，在《金拇指》中对社会下层的强烈关注与同情......
郑渊洁不愧是一个勇敢的战士,是一个有责任感有使命感的真正的愤青.《童话大王》的巨大销量（辉煌时期逾百万，现在重登郑渊洁的旧作，也依然有数十万的销量）就是郑渊洁价值的最好证明与体现。
无论是郑渊洁早期的童话还是后期的魔幻荒诞小说，无疑都有着深远的意义与影响。任何假愤青或粪青的底毁与恶毒攻击都无法动摇郑渊洁在中国乃至世界文学史上的地位。 · 可乐无限前几天我看“面对面”对成龙的专访，当问及为什么成龙以前不用替身现在要了，让影迷们很失望的时候，成龙说，以前不用替身是因为以前我还年轻，而现在，我的体力已经大不如前了。这时，我想到了老郑。不管我们怎么臆测新作迟迟不出版，也不管老郑8月3日那句“《仇象》到该出版的时候自然会出版”究竟有何内幕。老郑毕竟不是当年的老郑了，一个人过了40岁还要求他向20岁一样保持高度的想象力写童话，这未免有些强人所难了。我们太过习惯于向老郑索取，有了新作我们便会拍手叫好或者向他抱怨对作品怎么怎么失望，没了音讯我们一直在做的似乎只有着急和等待。其实这个时候，已经是该我们向老郑回报的时候了。饮其流者思其源。以前我们爱的是老郑的作品，现在，我们要爱老郑才对。
· 牛忙大哼郑渊洁没有做错什么，他不过是按照自己的风格写出了快乐写出了黑暗而已，如果他错了，那这么多的读者群体又是从哪里来的呢？一个能伴随着读者的成长而将自己作品同步成长的作家，我想这个世界上不会有几个，一个能清醒地认识到自己的风格和前途去向的作家并能持之以恒达二十年的作家，我想这个世界上也不会有几个。如果他真的错了，我想他是错在不应在作品中鼓励善良拥有智慧传播爱心宣扬爱国主义批判黑暗现实鄙视卑鄙出卖，因为这样教育出来的读者却往往反目成仇过河拆桥六亲不认不知道道德是何物。
· 不锈钢飞鹰在那个年代，文学还应该是个回忆+伤感+小资+一切泛道德主义的漫顺的驯服者，他却在孩子中间传播着人人平等思想意识。他珍视普通人的感情，将他们列为他故事中最善良最纯洁的人类（虽然看起来有点幼稚可笑），他关注普通人苦难，给予他们极大的关怀，说出他们的心里话，他煞费苦心的安排一个大团圆的结局，让好人终有好报，他不遗余力将人最美好的感情和道德加以褒扬，虽历经苦难而百折不回。他的作品充满了强烈的人文主义，个性的张扬，独立的思考，机智的面对，成为他作品中正面人物中永不衰竭的主题。 · 焚岚郑渊洁童话的第三个阶段是向传统教育宣战的阶段，其实这种反传统教育的童话文字在前一个阶段就有所体现，但是在这个阶段，这种类型的童话就更加露骨地抨击现行的教育制度，比较有代表的是《蛇王淘金》，讲述蛇王到人间做一家普通人家的小孩，又因为其身份做出许多惊人举动，把人间搅得天翻地覆的故事，顺带提一下，蛇王投胎到人间是因为给上帝的使者行贿才成功的，其实也触及一些现实世界里的阴暗面，故事的结尾写到“‘如果有机会，我还愿意再给爷爷奶奶爸爸妈妈当一回孩子　　如果他们让我多看动画片和不让我上学前重点班的话’蛇王坐在王位上时常这样想。”相信就这一句话就道出了无数为学业所苦的新中国第一代独生子女的心声，于是郑渊洁成了为学习繁忙而苦闷的学龄儿童包括少年的知己，宣泄了他们不吐不快的郁闷，这个阶段的郑渊洁童话，获得了空前的成功。 · 童话作家：张剑臣郑渊洁的童话写得好，这是共睹之实，不劳我再赘述。在上初中的时候，我就读皮皮鲁、乔麦皮，至今记忆犹深。以后我有十多年没读郑渊洁的童话。1998年秋天，我偶然在书摊上看到久违的《童话大王》，易之以币，怀归细读，才进一步了解了郑渊洁和他的事业。顿即有了仰止之情，心里萌生冲动，欲与郑公试比高。于是涉水儿童文学。第一部就有幸被李春芬老师看中，编发于《童话王国》。自此一发而不能禁。可以说，没有郑渊洁的影响，我现在还是蜗守小镇的一个不知进取的教书匠。没有郑渊洁，我现在还把儿童文学当作小儿科，不屑一顾。现在，我了解了儿童文学的迷人之处，也明白了它值得为之拼却生命而奋斗的意义。
我们现在回过头来审视郑渊洁，不难发现，没有郑渊洁，中国儿童文学之链就会缺失重要的一环，而不能衔连。郑渊洁的功绩，不仅在于他为儿童们提供了许多优秀的读物，更在于他试图突破儿童文学囿人的束绳，为中国儿童文学的前进，迈出了艰辛而有力的一步。不客气地说，自从老前辈们为中国儿童文学奠定了传统的形式之后，这种形式就开始束缚作家们的手脚，诸多的避忌让作家们此不能写，彼不得触。在相当长的一段时间里，我们的儿童文学只是在这个保守的圈子里打转。欲振翅而不得飞，欲举步而不可行。郑渊洁的出现，打破了这个局面。他写差生，颂老鼠，无一不惊世骇俗。独创郑氏风格，写人所不敢写，道人之所不敢道，实为英杰之为，其功不可灭，也永不会灭。但是，让人遗憾的是，郑渊洁到了后期，步子走得太大了，一下把童话带进了成人文学里。 · LKVV 那是一个儿童文学极度缺乏的年代，几十年的社会动荡，以单一意识形态为衡量文学作品标准的高层是不会容忍真正的儿童文学的。那时这种权力刚刚被打破了，与其说当时中国的儿童文学领域是一片空白，倒不如说是一篇正待开恳的土地更为贴切。那时没有互联网，看不成好莱坞大片，罗琳还没有写《哈利波特》，孩子们并没有太多的娱乐方式，于是他们津津有味地读起了郑渊洁的童话。
· 自焚的驴郑渊洁的读者是一个极其复杂的群体，远没有我们想象的那么优秀。就是因为他的文字层次太丰富了。而每一层又都是那么诱人。你可以不接受他的思想不理解他的内涵不去研究他的动机，但你无法抗拒他精心构筑的故事。因为实在太吸引人了。不管你是成绩优异的学生还是考试不及格的学生，不管你是身居要职的白领还是下岗赋闲的草根阶层。因为老郑通俗的风格，使得他的读者群极为庞大和复杂，什么样的人都有。因为有些人就是单纯地冲着那精彩的情节来的。所以无法给出分类。我记得，老郑曾经在他的杂志里不止一次信誓旦旦地说“看郑渊洁童话的人一定会怎么怎么样，一定不会怎么怎么样”。我知道，那只是老郑一相情愿的理想罢了。其实他是知道真相的，那么说只是为了激励我们，因为他明白任何人都需要鼓励，尤其是孩子。必须承认，那个时候我的确也像他说的那么想，郑渊洁的读者一定都很有个性，很有思想，很有爱心，很勇敢，很善良，很真诚，很嫉恶如仇，很知道心存感激。我曾经一度认定自己是个天才，坚信自己将来一定会有人人羡慕的成就，就因为我是老郑的读者。我还为我不断下跌的考试分数暗自欣喜，甚至憧憬着有一天能被学校开除。那个时候，作为一个考试成绩日益疲软的孩子，是郑渊洁给了我强大的自尊和自信，我从来没有觉得自己比任何人差。我觉得自己仿佛就是个天才胚子，成功是从天而降的，不需要付出任何努力，只要让自己活着，那一天就会顺理成章的到来。