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这片打着国产电影第一部惊悚恐怖片为嚼头，在我看来，除了形式上借鉴欧美恐怖电影之外，却是没有半点中国恐怖文化的精髓，或者说，中国恐怖文化对于中国当下的电影来说还是零，恐怖文化的这座金库还有待挖掘。
这片把故事分成三个小段，这样的玩法不仅没有达到悬疑的目的，却是落了个故弄玄虚骂名。一般来说电影喜欢把最精彩或者次精彩的部分放到影片第一段来吸引观众，但是本片却是把最部精彩的部分放到了第一段。中国文化中老宅、古墓及民族文化中的巫术等等一直都是恐怖电影中至关重要的作料，但是反观这片，尽管这片把故事般到古宅中，但是却是和古宅没有半分关系，浪费了制造恐怖氛围的大好环境，多年前有部香港电影叫《古宅心慌慌》，那片尽管故事不出彩，但是对于赖以成鬼的古宅却是运用得恰到好处，令这片在制造惊悚和恐怖上让人眼前一亮，幽深的古宅让人留下了深刻的印象，本片的致命伤在于一个杀人的故事被分割成了几个零零碎碎的片段，然后再从组中制造几分悬念、几分恐怖、几分说教。对于国产电影，如今说教成为了不可或缺的部分，纵然深受审查制度之害，但过分说教却是让人少了观影的趣味。这片故事源自于一个人性欲望的复仇故事，一个隐忍二十年的仇恨到以罪案为最后的收场，其实更具有爆发力，但影片一味在玩花样，无视了这种隐忍的力量。当然这片之所以拍成这个不伦不类的样子，很大程度上在于广电总局的审查，以至于这片一直游走在恐怖的边缘，到最后干脆来个杂烩，既想批判人性，又想东抄西抄一阵，然后交差了事，中国电影在迎来市场大好的今天，这些导演能不能跟上这个步伐，有点诚意行不。
纵观全片，让人深刻的是这第二段故事，各种风情各种暧昧都一览无遗，这种带有挑逗意味的桥段想来还是让观众比较受用，然而仅仅是这种撩拨意味，这段还不一定让人深刻，这第二段的高明之处在于陈思成引出了任达华复仇故事的前世今生，两人的谈话及一段情欲挑逗的歌舞表演把任达华内心的复仇之火给点燃了，一个坐了20年牢的人，对于他来说，要重出社会，需要的不是如何去适应这个社会，而是内心那种苦苦挣扎的欲望，被禁锢了20年的人，内心的欲望还如此强烈，只能说明人性改造的不彻底，也说明了，人性欲望才是最终所要批判的对象。这段故事中任达华的枯木般形象和陈思成的青春活力相得益彰，但陈思成的表演略显故作潇洒了。
第三段故事干脆就节外生枝，弄出了许多旁支，魏子为救女儿铤而走险等这些烂俗的故事也被搬上了台面，在中国，这类犯罪题材真是数不胜数，新闻、报纸、网络、一数一大堆。这类故事忌惮于审查制度的苛刻，大多让犯罪者本身有一个巨大的理由，然后铤而走险，在这里说是人性的胜利，倒不如说是审查制度的胜利，没有什么东西可以躲过那把无处不在的剪刀，于是主创者在这条充满禁忌的道路上战战兢兢去寻求题材，只是在当下这种市场化需求激增的时候，不知道这样的路子，还能走多久。
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