[原创]学苑出版社在出版老郑作品时应该注意的几个问题~

无可否认,市场手段无疑对于郑渊洁获得主流文学界的承认有促进作用,但并不是绝对因素。同时，好作品并不一定就会有巨大的销量。《作为意志和表象的世界》自然充满哲理和智慧，但其销量却不如《哈利波特》 　　然而却有一个不争的事实。金庸正是因为其小说的巨大销量才不得不引起主流文学界的关注乃至承认。当然，金庸本身的价值是一个决定因素，然而倘若不是其作品的巨大销量金庸难免就会成为中国的卡夫卡。我觉得学苑出版社所采取的市场动作还是有一定成绩的，特别是最近两年，郑渊洁将他以前的作品纷纷结集出版，因此无论是在我的家乡还是在郑州的书店，绝不夸张地说，老郑的书是最多的。老郑的每部长篇小说的印数都在５万左右，与同一时期的其它文学作品比较，这一印数是相当可观的。老郑的代表作《皮皮鲁传》《鲁西西传》的印数更是在三十万以上。 　　我觉得如果学苑出版社要在这方面需要改进，应该从以下几个方面着手： 　　１．我注意到驴子的一个观点，他认为老郑早期的许多作品，如《雪兔》，是相当有哲理和思想内涵的。并不像有些人所认为的那样，老郑早期的作品都是低幼的童话。对于这一观点，我四蹄朝天地赞成。早期的如《雪兔》，《四只老鼠和一只猫的故事》，后期的如《小蜜蜂和小螅蟀》等，都已超出了传统的童话定义，而更具有寓言色彩。以《伊索寓言》为例，虽然里面也满是小猫小狗，但从来没有人说那是童话。而《伊索寓》的价值与内涵，没有一定的社会阅历的小孩子是体会不出来的，他们顶多因为狼吃掉了小羊而悲伤一下。而同是《伊索寓言》的读者，钱钟书却能看透其中的哲理。郑渊洁这些有寓言色彩的作品也是如此。如果仅仅将其称之为“童话”，将读者群定为少年獐，那其失去的不仅仅是成年读者，更是获得主流文学界认同的良机。 　　２．对于郑渊洁其它的一些作品，打童话的牌子也是不明智的。我们小时候之所以能够读《飞马牌汽车》这样的作品，很大程度上还是因为从小就喜欢读老郑的低幼童话，有感情，潜意识里认为只要是郑渊洁写的，无论读懂读不懂，都是好的，至少是需要读的。而事实上，无论你那时候从《飞马牌汽车》中悟出了多少，现在再将其拿过来看，感触一定比那时候更深。但是对于现在的孩子，你再将《飞马牌汽车》那样的作品拿给他看，他没准就会摇头。他们不像我们那样对老郑有感情，同时他们的娱乐方式也呈现多元化，不像我们小时候，读书是一种十分重要的娱乐方式。因此像《飞马牌汽车》那样的作品，与其打着童话的招牌，不如就干脆就说成是魔幻或荒诞小说。中国的文化背景注定了主流文学是无法自动产生真正意义上的现代派小说，传统的以理性主义为主的小说依然是处于主导地位。如同武侠一样，现代派小说也只有通过先处于边缘地位，最终通过其广泛的影响才能获得主流文学界的承认。因此，《飞马牌汽车》如果能打出荒诞或魔幻的牌子，肯定会吸引众多的眼球。 　　３．郑渊洁是个高产作家。与其它高产作家一样，郑渊洁作品中固然有精品，然而应付之作也不少。当然，还有一部分虽然不是应付之作也不少。当然，还有一部分虽然不是应付之作，然而却有不少缺陷。因此，如果不是出全集之类的东西，这类作品最好不要选入。比如《黑黑在诚实岛》《哭鼻子比赛》，收入了最近出版的童话选集中。固然这两篇童话在郑渊洁的创作历程上有着重要的意义，然而无疑其“说教味很浓”（郑渊洁语），还没有摆脱传统的童话模式，与郑《魔方大厦》之类的“热闹派”童话相差甚远。因此，无疑这些童话在孩子们中间不会受欢迎的。现在的孩子不会傻到为了受教育才看课外书。考虑到市场效益，这些童话完全没有选入的必要。另外，在《郑渊洁中篇童话选》中，《鸽王》并不是一篇十分优秀的作品，同时期的许多作品都比它优秀却未被选入。 　　就是以上这些看法。然而有一个我们不得不接受的现实：郑渊洁是一个被公认的童话作家，因为他早期的童话在那个思想贫乏的年代获得了巨大的成功。如今他想摆脱童话的束缚并不是一件容易的事。最早一个版本的《生化保姆》上写着“郑渊洁童话选集”，后来郑渊洁似乎刻意要让他的这几部长篇小说跳出童话的圈子，再版时就成了“郑渊洁选集”，以后出版的其它几部长篇都是如此。因此你随便拿一本郑渊洁长篇小说的单行本，从头到尾很难找到“童话”二字。然后很遗憾，你可以去书店看看，《生化保姆》《金拇指》等依然和《大头托托》《魔方大厦》摆在一块。很无奈，然而却是活生生的现实。

展开全文

太难

重新出发很难 可是现在看来很必要 我现在都找不到老郑的书了

老郑选集的字大，间隔大。一页根本就没有几个字~~ 导致好多人都说，这是卖书的吗？这简直就是卖纸啊~~

可是韩寒的新书也是这样 小小的一本，可是还是有不少人买， 可见装帧的重要

我在南昌的新华书店看到过老几乎所有的新作，不过都是放在少儿读物的书架上

我这儿的一家店，把选集当特价卖