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作者：广州无聊男子 提交日期：2003-8-12 22:54:00
??在中国，任何组织或任何人说任何事，都是有立场的，连最应该没立场的新闻，包括新华社的新闻，都可以轻易看出是有立场的新闻，中央电视台的新闻就更别说了，除了香港的电视台，没有没立场的新闻。所以当我打算说说郑渊洁时，不可否认，我是带着一点私人感情的，也可能会引致一些有点偏激的看法，但总体说来，我会尽量客观的。
关于用中文写做的童话，我想到目前为止找不到来比郑渊洁更有影响的，论作品之多，个别作品篇幅之长，对中国青少年的影响，应该没有人比他更厉害。还有就是他一个人支撑着一本刊物，近二十年之久，在整个世界都找不出第二个。
但有一个奇怪的现象，就是，他的影响只在一个特定的圈子里，而不在主流社会上。举个简单的例子，当美女作家来势汹汹时，当安妮宝贝走红时，纲络报纸杂志，都有相当的讨论，甚至全民大讨论，但郑渊洁没有，没有人讨论他。至少在主流媒体上，没有引发过讨论。也没有过他的消息。
他的童话也被拍成动画片，而且不止一部，但没有产生过影响，当然，那几部动画片无论从投资上还是技术上，都有点惨不忍睹。在我们能够回忆的起的动画片里，没有他的。
种种现象，让我觉得他既是个名人，好象又不是名人，既影响着一批人，又根本有相当一部分人没有注意他到。若说是他写的东西很难懂，又不是，根本是写的连小孩子都读得懂的东西。应该说他写的是最俗的东西，比任何人都俗，但又没有引起这个世俗社会的注意。实在令人费解。
就作品而言，郑渊洁的作品明显分三个阶段。一是从79年开始创作到94年的时候，二是95年到99年，三是99年到现在。这三个阶段的风格有着明显的不同。
在第一阶段，他已经有了自己明显的个人风格。在他的作品里，一般坏学生都是真正的好学生，而好学生里也有真正的好学生，但不多。他讨厌中国的教育，但也不是他能改变的了的，所以，只有在书中泄愤。其实就他书中的那些坏教师形象，基本我认为是处处可以碰到的，就算是有人认为他只上过四年小学而因些不了解中小学教师的整体素质，那以我个人而言，我完整的上过12年中小学，我碰到的老师，也都跟他童话里的差不多，我认为好的教师是有的，只不过太少， 不要以为你遇到了一个好老师，就认为全天下都是好老师。而中国教育最可怕之处，在于老师和学生，关于好坏的标准不同。老师可以打着“为你好”的旗号，干着伤害学生的事，而且这些事也是被学生家长和社会默许的，如果你不这么伤害学生，这个社会就会说你不是一个好老师。在这一过程中，没有人问过学生的意见，好象在上学的是家长自己，而不是学生本人，每个人好象也都忘记了自己上学时所受的痛苦，或者没有忘记，只不过认为自己受了苦，就一定也要儿女也受一个这种伤害，不然会想不通。而郑渊洁却在这个时候，揭开了这个关于伤害的真相，把每个人都知道，但大人不想说，学生不敢说的话，写在了纸上，所以，他的受欢迎，不是没有道理的。在前期作品当中，郑渊洁还一直坚持着人类应该有诚实，同情心，想象力，创造力，宽容这些美德。对于人类世界的虚伪，郑渊洁在《机器猴传奇》中，批判地很到位，但除了批判，他还是对人类怀有希望，所以在《蛇王淘金》中，又把人类的对于子女的爱护，对弱者的同情，对别人的宽容，加了进去。
在前期作品中，郑渊洁不凡的想象力已经充分展现出来，像《309暗室》，每一扇门打开，都有一个异想不到的世界在等着你，把想象和悬念结合的相当之好。
在1995年，他曾经宣布过不再想童话了，跑到了中央电视台的《大风车》做了一段时间的主持人，可惜，会写的不一定会说，他很快又回到童话上来，接着写。在这一点，我认为他做得很差。像金庸，说封笔，就封笔。从这一点，也可以看出，郑渊洁没有成大事的潜质。
到了中期，除了一惯地对老师做出批判，他更把童话写到了成人和现实社会上。大量的成人情节，对贪污，等等社会现象的跟随，使着跟着他一起成长的第一批读者能够继续跟着他读下去。但在这几年里，他似乎也越来越厚脸皮，开始在童话中人物的对话中，间接对吹捧自己，在他的笔下，似乎人人都在读他的童话，连各国总统，联合国秘书长也是他的追随者，他又把自己当金庸。可惜，正因为他不是金庸，所以，他更需要在童话中满足这样一种虚荣感，郑渊洁开始把自己也写在了童话中。
在这一时期的“童话”中，（我不知道还能不能称之为童话），他天马行空的想象力开始减弱，或者不是减弱，但现实主义情节开始加强，汽车，学费，做生意，等等情节越来越像现实主义小说，如果不是那么偶尔的一两个关键之外，几乎可以把它当小说来读。而且他的思想也开始转变，不再是坏学生就一定是好学生，比如在《智齿》中，好学生梁作家的女儿，不但学生成绩好，有品质方面更是好，而坏学生，徐同学，坏的不止是成绩，更是人品。从这一点来看，郑渊洁已经比原来的偏激，成熟了很多。他原来一直认为不上大学也能成材，现在成了要上好大学才能成材。我还记得一个比较有趣的事情，就是大概在94年左右吧，作家开始流行用电脑写作，那个时候郑渊洁在自己的作品里对此大加嘲讽，并扬言会一直用笔写作。但遗憾的人，只过了一年的时间，他又开始在童话里对电脑大加赞美，认为电脑给了他新的灵感。加上上一次关于封笔的事情，这两次的出尔反尔，都让我对他失望透顶。你可以说计划赶不上变化，因为我们无法知道几年后或一年后的情况，但既然不知道，就更不应该把话说的太满，以至于自己没有转变的余地。不过，既然能在童话里对自己大吹大擂，关于这点转变，相信郑渊洁游刃有余。
比起他前期的作品，我更喜欢后期的。
现在再看回他以前的作品，会觉得很好笑。有太多幼稚的地方，也有太多漏洞。那个时候我们是小孩，看不出来情有可原，可那时郑渊洁已经是一个二，三十岁的人了，也能写出来，实在奇怪。而他后期的作品，从部局上，作语言上，从情节上，都更加有技巧，也更有可看性。基本上你可以把它们当童话现实推理小说来看。有心的读者也可以当言情加四级性教育综合读本来看。关于里面的成人情节，其实我觉得大人是过虑了。或者说，不是过虑，而是一些道貌岸然的人，自己写不出来畅销的童话，也不能容许别人写。其实现在的小孩哪里像以前那么好骗？什么都不知道？你以为你不让他们看郑渊洁，他们就看不到三级片？找不到A书？这是什么年代了？任何一个小孩一上上网，什么看不到？
当〈哈利波特〉席卷全球时，我一直想，这本童话到底写的有哪里好？我看了十几分钟就实在看不下去的，个人认为，郑渊洁的一些童话比它好的多，可惜，却没有它红。可能是因为我老了，已经看不懂新了童话了，可是我又一想，罗琳不是比我更老吗？她都写得出，我有什么看不懂的？这么一起，我又认定，〈哈利波特〉是一部很烂的童话，至少对中国人来说，是这样。
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