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《迷宫》揭开地板下的魔幻

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楼主 1#
土偶 发表于 04-6-19 18:59:23 | 只看该作者 |倒序浏览 阅读模式
http://ent.sina.com.cn 2004年04月28日04:34 北京晨报

  孟京辉导演的话剧一向就以“游戏感”著称,让他来执导的魔幻童话剧《迷宫》也许是个恰如其分的尝试。最近两天,《迷宫》正和招募来的小朋友一起做游戏,这也有助于孟京辉更好地为小朋友把脉,了解儿童的口味。在此之前最早策划《迷宫》时,孟京辉和编剧史航也进行了大量的调研,他们甚至在北京图书大厦一坐就是一整天,躲在儿童读物书架旁边的一个角落,专门观察小孩子们都会看什么书。

 对于很多成人来说,提起儿童剧大概只能想起《马兰花》,而这次要搞的《迷宫》就是要彻底摆脱以前大森林、大灰狼之类的固有形象。史航说,“在整个创作过程中,对我影响最大的仍然是郑渊洁,他在1981年写的童话至今读起来仍然让人敬佩。我觉得小孩不会说这种话,‘我们小孩……’也不会称自己的手是小手,因此我要让剧中的男女主人公果冻和布丁说特成人的话题,这样才显得不成人,比如他们俩会坐在一起谈经济危机和信仰危机。”

  孟京辉和史航生活中都是特别有趣的人,俩人碰在一起各自聊起小时候曾经看过的《长袜子皮皮》、《丁丁历险记》,并加上自己想象的故事,一说就说四五个晚上还不尽兴。最后,他们终于“集中智慧”从《地板上的小人》找到灵感,书中讲了一个爱丢东西的故事,这种大与小的比例感将会非常有趣。

  对于儿童剧来说,舞台上视觉刺激比成人剧还重要,史航认为:“地板下的东西是有纹路的,就如同《千与千寻》里的场景,都是从熟悉的外貌景观延伸进去,从日常生活直接提炼出诗意。”因此舞美张武表示,《迷宫》给人的印象应当是魔幻的:“在戏的开头会有一个壮观的、奇幻的场面让人眼前一亮,在第一时间把观众带入魔幻的迷宫里。但这仅仅是开头,在戏的中间,会有漂亮的眨着眼睛的星星,会有无数个‘问号’爬上幕布,还会将家具一件件地吊起来,缓缓地升上天空……”

  孟京辉有个很高的目标,要让《迷宫》像《狮子王》、《音乐之声》一样成为老少皆宜的好作品。晨报记者和璐璐

沙发 2#
 楼主| 土偶 发表于 04-6-19 19:01:18 | 只看该作者
《射雕》编剧打造《迷宫》 坦言自己童心未泯
http://ent.sina.com.cn 2004年04月19日07:10 北京青年报
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史航:我一直都有童心 摄影/本报记者王晓溪

  在《迷宫》之前,史航曾在电视剧热播时以《射雕英雄传》四大编剧之一的身份与公众对话,但此次中戏戏文系毕业的他受邀创作大型魔幻童话剧《迷宫》时,除回归本行的兴奋外,还身兼两项重任———让新北京儿艺的第一步坚实而有力,为一度低迷的儿童剧创作注入一针强心剂。昨天一早,他将连夜赶出的《迷宫》第三稿交给了导演孟京辉。

 意象———一条整天在下水道漫游的鲸鱼

  当时孟京辉找我做这个戏时,我跟他们谈了一本我并没有看过的书《地板上的小人》,书中讲了一个爱丢东西的故事,这种大与小的比例感也正是我们要追求的。开始动笔时,我们首先确定了一个意象:一条整天在下水道漫游爱听人类弹钢琴的鲸鱼,之所以涉及到钢琴,是因为眼下很多父母都逼着自己的孩子学钢琴。另外,我们的故事发生在地下是因为地上太正常了,无论你走到哪里都能回来,太空也不好,因为我不喜欢人过神仙的日子,而地板下的东西是有纹路的,就如同《千与千寻》里的场景,都是从熟悉的外貌景观延伸进去,从日常生活直接提炼出诗意。

  呈现———给孩子一个舞台奇观

  其实编剧在这个戏里面所占的比重不太大,因为给孩子看的应该是一个舞台奇观,不是故事的魔幻,而是场面的魔幻,别的剧本是一条道路,而这个剧本只是一个入口,观众看的是舞美、造型和形象设计。就好比鲁迅写的社戏,他肯定不记得戏文,只记得锣鼓家什。这个戏的造型非常有趣,除剧中角色外,还有一些剧中根本没有的人物也将以奇异的造型出现在舞台上,有的甚至没有对白,比如一个长鼻子的怪物整场演出只是很烦闷地走来走去,并不住地重复“呸呸”。另外,以前儿童剧中经常出现的大森林、小房子、小猫、小狗、大灰狼等此次将不会出现。

  自信———我一直都有童心

  我一直有童心,没有童心我怎么能接受这么多历史?其实我在影视剧中写帝王将相就是过家家。剧中鼹鼠一家的小市民状态,壁虎先生的善良高贵,再比如易拉罐、剩苹果、大皮鞋三个坏巨头,两个是因为梦想,一个则是因为爱情而仇视人类,每个角色都有戏。其实和孟京辉聊天特痛快,我们俩的对话没有反驳,也很少有遗憾,几乎从不赌气,这可能是因为第一次做儿童剧大家都有点心虚,于是就互相打气。我们第一怕小孩“困”,第二怕小孩觉得“假”,困是需要舞美、音乐等手段来解决的,而我主要是对付“假”,不过现在我很放心,因为剧中的任何一个角色都能扩充为一个舞台剧。12

  借鉴———对我影响最大的是郑渊洁

  在史航家拥挤的书架上仅有两排书又新又整齐,他说这都是为了这出戏而和孟京辉一起翻阅的儿童书籍。“在整个创作过程中,对我影响最大的仍然是郑渊洁,他在1981年写的童话至今读起来仍然让人敬佩。另外,小孩不会说这种话,‘我们小孩……’也不会称自己的手是小手,因此我要让剧中的男女主人公果冻和布丁说特成人的话题,这样才显得不成人,比如他们俩会坐在一起谈经济危机和信仰危机。”剧中回忆起妈妈的生日是孩子得到帮助的条件,“这个时候剧中人物会提到一个日子,12月25日,这是孟京辉的妻子、即将成为母亲的廖一梅的生日,这点小小的心意也为我们找到了一个感动点。” 作者:郭佳

板凳 3#
哈拉 发表于 04-6-20 11:25:59 | 只看该作者
老郑影响不小。
马扎 4#
JORDAN 发表于 04-6-20 17:22:31 | 只看该作者
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