国产儿童片像杯温吞水

国产儿童片大概有两大类，一类是动画片，一类是儿童主演的故事片。儿童片的主要播放途径也有两种，一种是在电影院，另一种是在电视台的少儿频道。

实际上，即使在电影院公映，每年新拍的儿童片也少得可怜，大多在六一前后应景推出，一年中的其他重要档期，很难看到国产儿童片的影子。适合儿童观看的影片还是以美国动画大片为主，今年春节档好一点，一部国产动画片《喜羊羊与灰太狼》获得了不错票房，但该片无论从故事到创意制作与国外同类片相比还是差强人意。电视台播出的儿童片更惨，《小兵张嘎》、《泉水叮咚》这类片龄超过三十岁的老片还是主力。都说经典片常播常新，这大概只是大人们刻舟求剑的想法，小朋友们对这类老片有多大兴趣，答案也许并不乐观。

国产儿童片定位过于狭窄，观众群锁定就是儿童。事实上，这是一种非常落伍的观念，真正好的儿童片应该是老少咸宜。好莱坞动画片早已走出了早期《猫和老鼠》那样追追打打、动作滑稽幽默的模式，现在的好莱坞动画片，每部片子都有积极的“中心思想”，真正做到寓教于乐，像《精灵鼠小弟》、《海底总动员》主题是亲情，《怪物史瑞克》讲的是正义与战胜自我，《马达加斯加》突出合作和友情，这些片子非常适合一家人观看，所以高票房在情理之中。美国电影人对传统道德观的捍卫和表达，比从小就习惯概括“中心思想”的我们是不是显得更为主旋律呢？

其实国产儿童片在创作上一直缺乏理性的核心价值理念，对什么该坚持，什么该扬弃，一直缺少独立判断。比如动画片《哪吒闹海》出口受阻，因为很多外国人无法接受一个“扒龙皮、抽龙筋”血腥暴力的孩子，如今的动画片《小兵张嘎》也是同样的问题，一方面从历史角度看，嘎子抗击日本鬼子是正义的，而换一个现实角度，儿童参与战争又显然是不人道，不值得宣扬的。

国产儿童片内容太肤浅、太虚假，国产儿童片里，学校永远充满温暖，教师永远平易近人循循善诱，孩子间的友谊永远纯洁，可谁都知道，这样的情节是没有说服力的，因为现实不是童话世界。事实上，儿童的世界并不只有阳光，还有奥数和英语，还有贫富差异，还有不公平和钩心斗角，还有青春期的胡思乱想。

相比之下，国外儿童题材片触及的层面要丰富得多，伊朗导演马基德·马基迪的电影《小鞋子》讲述一对贫困兄妹和一双破运动鞋的故事，让人看到孩子的童真和对诺言的坚守，催人泪下。张艺谋拍《一个都不能少》就是受了马基迪的启发。法国影片《放牛班的春天》（如上图示）主角是一群问题少年，片中涉及校长不作为，家长不负责，最后主人公却发现了孩子们的音乐特长，最终拯救了他们。这理应成为所有中国老师必看的一部电影。意大利电影《西西里的美丽传说》干脆直接描写的就是青春期男孩的性萌动。这些片子，讲真话触及人心灵，所以成了经典，反观国产儿童片，好像只是为了营造一个干净纯洁的世界，没有灰尘的童年，于是成了空中楼阁，观众不愿住，票房必败。

如今，坚持儿童题材的作家越来越少。几十年前，任溶溶能创作出《没头脑和不高兴》这样寓意深远，至今仍照应现实的作品，而今天置身于经济权衡中，创作者似乎已缺少了定力，创作上，现实都吃不透，更别说寓言未来了。杨红缨的《马小跳》算是好的，也只是限于对儿童生活的白描；秦文君很幸运，她的《男生贾里》拍了两部，她显然鼓励孩子张扬个性，尤其是第一部拉手风琴的贾里非常鲜活。多数儿童题材片创作，包括很多电视剧和电视栏目，毫无思想性可言，流于逗贫嘴，小孩子说大话，居然被认为是有趣的，是可爱的，其实结果是没有童真只有做作。

记得一个小段子，四岁女孩剥瓜子，剥开壳后发现是空的，瓜子仁没了，于是小女孩天真急切地问妈妈，“妈妈，瓜子是不是出差了？”这才是童真。但愿国产儿童片的“仁”是出差了，而不是真的丢了。


来源：京报网-北京晚报　 吴勇

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