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8月4日，皮克斯动画《飞屋环游记》在中国上映。自《玩具总动员》问世之后，皮克斯就一直把持着动画电影的老大地位。如今，皮克斯已是“优质动画电影”的代名词。
保证每部新作都有技术上的突破，是皮克斯人追求完美的表现，然而，在精湛的画面表现力之外，真正打动人心的，还是一个个精彩动人的故事。
尽管皮克斯所讲述的故事，是一个个和现实不太相干的世界，其中的角色也不可能出现在我们生活中，它们很多甚至不是人类，可是观众却可以从中找到自己的影子，看到人类可爱的共性，以及糟糕的缺点。
无疑，皮克斯最闪光的优点还在于他们讲述故事的魔力。为什么我们会在看皮克斯动画时心中充满爱意？是什么让我们如此迷恋机器人瓦力？又是什么突然刺激了我们的泪腺？一切都在于皮克斯人如何讲故事，怎么讲故事。
1 故事为王的理念
皮克斯公司一贯的创作理念是“故事为王”（Story is king），为了等待一个吸引观众的好题材，好故事，花上一年的时间也在所不惜。加上动画电影技术的“高精尖”趋向，动画电影的制作周期动辄一两年，多则四五年磨一剑。
回顾皮克斯的发迹史，前十年专心做动画短片，贴近现实生活，趣味盎然的故事点子让皮克斯获得了观众的偏爱。1995年皮克斯首部动画长片《玩具总动员》的剧本，原本在1993年就已完成，但因为创作团队精益求精，认为主角伍迪的性格设置不够完美，于是不惜一切推翻之前的剧本，从头再来。
2 生活是创作源泉
皮克斯创作智囊团的力量不容小觑，导演的个人经历和生活历练同样可以促使动画创作达到一个更高的境界。
《超人总动员》这部影片的故事灵感完全来源于导演布拉德·伯德本人，按他自己的说法，他与影片中的男主角一样正遭遇着“中年危机”，于是他亲自担任本片的编剧，创作出这部影片。
影片虽然是以超人为主角，但却与其他的超人题材影片不同，它摒弃了传统的个人英雄主义，表现了一个烦恼重重的超人。这位世界上曾经最伟大的超人特工鲍勃，如今人过中年，和妻子孩子们过着平淡的普通生活，优裕的生活更使他大腹便便。他渴望重温以前那种出生入死的超人生活。
直到有一天，鲍勃偶然得知敌人将要毁灭人类的计划，他认为自己重出江湖的时候到了，可昔日的英雄已经变成了“狗熊”：头发秃了，肚子也大了，裤子紧了，皮带怎么也扣不上了，鲍勃的自信心滑落到谷底。
这样的故事注定老少通吃，相信有许多成年人从超人鲍勃身上也看到了自己的影子。
3 性格多点儿缺陷
没有缺点的人是不存在的，有缺点的人未必不可爱。相较于传统动画中王子公主和大坏蛋两个极端式的人物形象，皮克斯的作品尝试打破动画人物的单面特质，赋予了动画人物更多层面的性格。
《玩具总动员》中的伍迪具有领袖气质，趁着小男孩不在家的时候，指挥塑料步兵团在房间四处巡逻，指派塑料恐龙负责监视敌情，但伍迪身上也有自负，自以为是的一面，听不进弹簧狗的建议。《美食总动员》中的小老鼠雷米可谓是鼠类中的“精英”，精湛的厨艺让人类赞叹，不过他贪吃和赖床这样的小毛病则让他显得更加可爱。
此外，皮克斯擅长塑造外形与内在性格迥异的动画人物，《海底总动员》中小丑鱼老爹在儿子尼莫面前装出一幅护航者的样子，而真实性格却是胆小怕事，面对水母群就萎靡不前，甚至不敢直面近在咫尺的幸福。《怪兽电力公司》中的怪物苏利文更是典型，魁梧的身材与令人恐惧的蓝紫色毛皮和他内心善良脆弱的本质形成极大的反差，因此他费尽心思保护小女孩并最终赢得小女孩信任的故事才令人更加动容。
到了2008年的《机器人总动员》中，当大家还在对高科技型女机器人伊娃充满好奇的时候，她猛然开火转变成不留情面的女战士，随后又在瓦力的率性追求之下，逐渐流露出温柔体贴的本性，这样的性格塑造为影片增添了许多有趣的细节，也使得伊娃这个机器人也充满了复杂的人性。
或许，正因为这些人物的不完美才引发了我们的认同和共鸣。在压力随处可在的现代社会，童话中完美的人格已失去了魅力，看着大银幕上这些充满缺点的人物何尝不是一种减压的好方式。
4 大爱用寂寞铺垫
尽管这个时代为我们提供了最便捷的通讯方式，极大地简化了人与人之间的交流，然而，与此同时，高科技又从另一个层面分裂了人与人的交流方式，将孤独感注入每一个现代人的内心。皮克斯动画则抓住了当下人类共同感受却又无法言说的寂寞，将之呈现为动画片中感人至深的故事。
《机器人总动员》中就把人类科技文明放大到极致，地球已经成为一个被人类遗弃的大垃圾场，独有一个机器人瓦力身负清理地球上垃圾的重担，独自守着末世景象的地球。影片前三十分钟大量铺排瓦力在地球上独自生活的日常细节，他每天将垃圾分类，捡拾亮闪闪的打火机当作宝物，收集灯泡和各种饰物，把自己的小窝布置的十分温馨。
这样日复一日寂寞生活的呈现，为此后伊娃出现，瓦力萌生对爱与生命的强烈激情进行了铺垫。故事的最后，瓦力寻找到属于自己的爱情并成为解救人类的英雄，正是片中对于孤独和寂寞的表达激起了观众心中的共同感受，才令观者对于片中的“大爱”感动到潸然泪下。
5 配角们魅力无限
红花还需绿叶扶，配角作为次要人物的功能一方面在于协助主人公行动的开展，另一方面可以丰富影片的层次。
《机器人总动员》的前半小时，着力描述机器人瓦力在地球上的孤单生活，几乎没有台词和对白，想法可谓十分大胆，对熟悉好莱坞电影前五分钟交待人物事件的叙事方式的观众来说，可谓是一种心理接受上的考验。但音乐和音响的出色以及配角蟑螂小强的设置使得“无声世界”充满了单纯，童稚的情趣，瓦力和蟑螂小强的搭配一唱一和，甚为默契。
性格逗趣的配角在故事发展中起到穿针引线的作用,配角的搞笑能部分地转移观众对影片煽情段落的感伤体验,使动画电影的搞笑功能和情感表达达到相对的平衡。《怪兽电力公司》中大眼仔这个形象就起到这样的作用，相对于蓝毛怪苏利文高大可怕的外表以及略带忧伤的内心来说，大眼仔无论是外形还是言行举止都甚为滑稽，为全片带来许多经典笑料。
《美食总动员》的故事线索复杂，角色众多。配角中美食鉴赏家伊果给人印象深刻，他高大的个头以及肩宽腿细的身材，看起来很像一个被投射到墙上的影子，他天性阴郁忧伤，对他人的厨艺百般刁难后来吃了雷米做的菜，突然“返老还童”想起母亲做菜的味道，如此的反差不但在故事讲述的层面肯定了雷米的厨师才华，而且勾起了观众对于童年的记忆和对家庭温馨的向往。
6 颠覆借鉴类型片
动画片借鉴成熟的电影类型，可以加速观众对于故事的认同，最大程度地享受观影乐趣，而皮克斯技高一筹的地方则在于对多种母类型的融合与颠覆。
动画电影的观众多为儿童和青少年，“伙伴电影”（Buddy film）的叙事模式成为动画电影的主流，《玩具总动员》系列在套用了伙伴电影类型之外还加入了歌舞片的元素，电影围绕着牛仔玩具伍迪与巴斯的友情故事展开，两个玩具为了玩具王国的团结而抛弃了相互之间的勾心斗角，成为患难与共的兄弟，而人物之间的纠葛则运用了多首流行歌曲来推进发展。
《赛车总动员》则是一部混合公路片类型的励志片，主角闪电在横跨66 号公路的过程中，收获了一群汽车朋友的关爱并实现了自我价值。这部影片在励志的同时不忘宣扬美国公路电影的精神特质，即自由的选择和内心疆域的无限。片中的66号公路是1926年修建的，被誉为美国“公路之母”，从芝加哥到南加州全长2200公里，横穿美国的中西部腹地，可谓是美国开拓精神的物质象征。多部剧情片都曾在这里取景拍摄，如《心的方向》，戏剧家约翰·斯坦贝克的《愤怒的葡萄》亦拿66号公路作为故事背景。
《超人总动员》则借用了超级英雄片的类型，利用深藏在美国人内心成为超级英雄的梦想，但又对传统传统的超人故事进行了一次小小的颠覆，融入了美国式家庭的价值观。超人先生解决了自身和家庭成员之间的信任危机，再次成就英雄的事业，而一双儿女和妻子的全力支持，则使影片充满家庭剧的温馨感。
7 多戏仿经典桥段
《超人总动员》戏仿了流行于20世纪60，70年代的间谍电影风格，鲍勃驾驶着带“尾翼”的方盒子汽车飞驰在马路上，收音机里播放着原汁原味的“007”音乐，路边走着漂亮的“邦德坏女郎”；配角“酷冰侠”面对持枪警察喝水的段落是对《虎胆龙威》的戏仿，《虎》片中同样由萨缪尔.杰克逊饰演的“宙斯”，在面对持枪警察时试图伸手接电话。这些细节上的戏仿为影片增添了幽默感。
8 结局不要太圆满
观众早已熟悉传统动画电影的“大团圆”结局，这种故事的结束方式亦是创作者对于童话世界的再次确认，让小朋友和年轻人对世界上的真善美心存相信。但童话的结局并不总是王子公主永远幸福地生活在一起。宛若月有圆有缺的结尾，使动画电影更加真实。小小的遗憾和人物命运的空白亦是皮克斯动画的独特之处。
无论是《怪兽电力公司》中蓝毛怪苏利文不得不和小女孩分别；还是《赛车总动员》里闪电麦坤放弃了最后的冲刺；又或《美食总动员》结尾，画外音透露着“只要厨房有老鼠的消息传出去，餐厅就会被迫关闭”。这样的设置尽管不是传统意义上的圆满结局，但正因如此，让观众从故事中体会到现实的复杂性，就像品尝提拉米苏，那份苦涩的滋味让我们更加为之吸引。
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