《建党伟业》：用好莱坞的方式来讲红色故事

一部献礼片儿。

献礼片儿能拍成《建党伟业》这样，已经很了不起了。

孙中山从日本坐船回国的镜头，估计是动用了飞机拍摄，半俯角度，那种感觉一下子让我想起好莱坞大片儿《泰坦尼克号》里的经典镜头。

这样的感觉还有很多，至少在影片前半部是这样。蔡锷将军讨伐袁世凯的戏份，那些枣核色的骏马，那些呼啸而过的炮火，那些充满了金属质感的画面，还有帅气的刘德华，这些，即使作为一部商业偶像剧你也会记住一些。蔡锷前去日本会见孙中山先生，在火车站和杨颖饰演的小凤仙有一场对手戏。当蔡锷不得不和小凤仙分离的时候，他对小凤仙说了一句话：“我七尺之躯，早已许国，再难许卿。”旁边是冒着白气的火车，听到这句话，我感觉自己心灵的最深处还是震了一下。这也让我想起早在读中学的时候就看到过的一副对联，这副对联是：“不幸周郎竟短命，早知李靖是英雄。”这副对联据传是蔡锷将军逝世之后，小凤仙送的挽联。里边的意思我当初不确切明白，现在也不确切明白，但是隐隐约约触摸到了包含在里边引而不发的一种深情。如果说“我七尺之躯，早已许国，再难许卿”是蔡锷对小凤仙的交代，那这幅对联算是小凤仙对蔡锷的人生和唱吗？

难得在这样一部很男人的电影当中，会有这样一种柔情出现。

五四运动，是这部戏的高潮。那些穿着白色学生制服的学生，那些握紧的拳头，那些“慷慨赴国难”的激情，那些熟悉的或者不熟悉的名字和身影，似乎在隐隐约约告诉我们：“往事并不随风，总有一种东西会让你泪流满面。”而这个时候，无论是刘烨饰演的毛泽东也好，还是周恩来也好，还是蔡和森也好，还是杨开慧也好，还是向警予也好，他们还都是没有什么名气的学生。谁能想到，日后正是这些人在改变中国的历史走向？谁又不能想到，中国的历史正是因为这些人的出现才开启了一个新的纪元？

陈道明还是饰演顾维钧。在《我的1919》里边，陈道明就是这个角色。看到陈道明，一下子会让我对这两部影片产生了点混淆。他代表中国去巴黎参加会谈之前，就在欢送的人群里头小声说了句：“弱国无外交，少川尽心尽力而已。”在巴黎，顾维钧把拳头不轻不重地砸在铺着红布的桌子上，然后拒绝在合约上签字。我在想一个问题，这里顾维钧砸桌子的时候到底用了多少力度？太轻了，不足以表达自己内心的愤懑；太重了，本身的“弱国地位”似乎也并没有那么重的底气。也许，唯有顾维钧这样的不轻不重，才是最适合的表现。那一拳，也的确砸进了很多观众的心里，在一圈列强当中，这一拳轻飘飘，这一拳又沉重无比。

在170多个明星当中，必须要说说饰演毛泽东的刘烨。以往像是领袖人物基本上用的都是特型演员，刘烨大概是饰演过毛泽东的演员当中，长得最不像毛泽东的一个演员。然而刘烨的演技本身就具有一种伸缩性很强的张力，一部电影看下来，你会觉得青年毛泽东就是这个样子，即使他长得不像，即使他说的不是湖南话，这都没关系，刘烨演出了青年毛泽东内在的一种东西。刚刚几年，我们开始允许“领袖人物”可以在影视作品当中说普通话；刘烨而始，再饰演“领袖人物”，或许我们开始将外貌也多少会放开一点了。
　　
　　我会记得饰演袁世凯的周润发，我会记得饰演隆裕太后的范冰冰，我会记得饰演饰演陈独秀的冯远征，我会记得饰演李大钊的张嘉译，我会记得饰演段祺瑞的赵本山，我会记得饰演张勋的陶泽如，我还会记得在南湖船头像是江南水墨画一样美的周迅。除了韩三平，除了这样主旋律献礼题材的片子，估计没机会能在一部电影当中集合到170多位明星大腕。老旧的长沙，沉重的北京，纯电影上的许多东西，都让这部主旋律片子有了一点点好莱坞大片的意思。但是太过于快进的故事情节，损害了这部电影的整体性完美，多少会给人一种记录片的感觉。

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　　突然莫名其妙的想起一句话：只有在大决斗中的法国人和被社会主义者所仇视的君主是永远不死的。

现在的人，缺少的是一种精神。

前半部很好看，演员化装很有味道。不过后半部太多的开会、对话，有些沉闷

气势蓬勃，场面很大，而且又带有青春偶像的气息。