[转帖]谈科幻小说的文学性

也谈科幻小说的文学性 也谈科幻小说的文学性 说起来，我对科幻的接触也不算很晚，在小学的时候，就看过那套数百位作家的集子《科学神话》（这套书的影响之大，以至我看到99年《科幻世界》上面，有一篇关于“远距离运送猪，用一种仪器将猪先催眠，运到后再用仪器将猪弄醒”的抄袭之作，而且以前这个科幻故事还曾被改编成过漫画，不能算是很生僻的文章，但是在当年的《科幻世界》杂志上，却没看到编辑对此作者的无情揭露，也算奇观一件，让我纳闷），也看过凡尔纳的小说《地心游记》等等数十种科幻小说。而正是由于那些作者和翻译家优美流畅的文字，让我对科幻有了一个初步的了解和喜爱，并且至今仍然在喜欢并将继续喜欢下去。那么各位看官，想必大家都知道我今天来此的目的了吧？对了，那位同学答对了，请将你的手机号码和QQ号码留下，稍后我们将寄出礼品。我今日来到贵宝地，就是想跟大家探讨一下科幻小说的文学性和可读性。 经常看到有人在论坛长篇大论的论述现在的科幻是“软”是“硬”的问题，也看到有人讨论卫斯理的小说是否科幻的问题，还有人在谈论科幻的定义，也有人探讨科幻跟奇幻的区别......林林总总，不一而足。其实，无论讨论什么，其根本实质还是在于大家对科幻的热爱并强烈希望《科幻世界》和中国的科幻事业能够早日发展腾飞的缘故。也就是说，这些都是有益的讨论。 但是，无论科幻小说是软是硬，是奇幻是科幻，什么样的才是科幻，其实都不是重要的、根本的问题。邓小平同志正是因为知道空谈无益，才提出“不管黑猫白猫，能抓到老鼠就是好猫”的著名的“猫猫理论”。与其讨论什么是科幻、科幻该软还是硬？还不如先写了再说，做了再看。大家都知道，实践是检验真理的唯一标准，而理论这东西，是必须从大量的事实当中提炼出来的。那么，我们国家现在的科幻小说难道真的已经到了汗牛充栋得必须用“理论”来指导写作的程度了吗？NO！当今的科幻，尚未真正走入市场。无论是《科幻世界》、《科幻大王》还是《科幻海洋》等刊物和显得很璀璨夺目的科幻小说作者群（实际上除了科幻小说界，是没几个人知道他们的名字的），都只是存在于一个小小的范围内，在很有限的人群之内，很有限的流传......只是由于中国人口基数太大，所以显得《科幻世界》的读者看起来好象很~~~多。而实际上......大家都知道俺这个“实际上”后面其实往往都隐藏着非常讨打的话，所以，俺就不多说了。 下面让我们来看看中国现代武侠小说史，这是一种成功走入了市场的文学样式，对这个模式的参考，或许能对我们现实中科幻的发展有一定的借鉴。 话说当年，香港两位拳师闹剧般的打斗，吸引了精明书商的目光，也因此有了梁羽生的出山和新派武侠小说的开创。梁羽生的文字功底自不必说，单看他那些武侠小说里面的诗词都是他自己的原创帖子从来没有转贴过别人论坛的，就可见一斑。当然，除了情节方面的设置差一点和对侠客理论理解不够金庸深入以外，基本就没有什么毛病了。 然后武侠小说便开始疯狂的风行，卧龙生、诸葛青云、上官鼎、司马紫烟、于东楼等一大批文字功底强硬的写手纷纷出山，金庸古龙的横空出世，把武侠小说的天空三分鼎立并且使武侠小说进入了“高雅”人的视野（我记得曾经看到过一本《内部版笑傲江湖》，是专门提供给当时的高层领导观摩学习批判使用的），金大侠的书，更是号称“有华人的地方必有金庸”。正是因为这群多才善艺文学功底浓厚的武侠小说作家的努力，才把武侠小说硬生生扛成了一道亮丽的风景线而且至今仍然在电影电视等众多的方面有着其深厚影响。 花开两朵，各表一枝。既然说到武侠小说，也必须提一下当年也曾走入过武侠创作的科幻小说家倪匡。 倪匡此人的思想是属于天马行空势的，经常有些奇怪的思想冒出来在小说创作中。不知道这是不是因为他当年改写过还珠楼主的《蜀山剑侠传》后受到了影响。但是在当时新派武侠小说比较注重现实性的大氛围中，他的奇思妙想几乎没有什么发挥的余地。他曾经帮金庸写了一段时间的《天龙八部》，结果不但写出了个老妖婆似的天山童姥，更把他自己所痛恨的阿紫的眼睛给写瞎了。弄得金庸愤愤不已，在《天龙八部》单行本出来之时，将倪匡的东西能删就删能改就改（我没看过未删改本，但是听说只保留了天山童姥这个人物和阿紫眼睛被弄瞎的情节）并且在书后很不高兴的说道：那一部分语言为倪匡同志所独有，俺不敢掠人之美（大意）。 可怜倪匡同志遇此打击，从此对武侠创作心灰意冷，天天坐在家中长嘘短叹，借书销愁。有一天，他摸到一本科幻小说，看着看着突然心中一动：此等小说之包容性如此之广，正能为我之奇思妙想所用也！于是把书一抛，仰天哈哈狂笑。于是，倪匡同志开始了对科幻小说的创作。由于他原来写过武侠小说，对情节的设置已经驾轻就熟，自身的文学功底又蛮深厚的（当然跟金庸是没办法比拟），所以只要有一个构想，他就能写出一本很好看也很好销售的小说出来。由于香港是资本主义制度，书又好卖，所以很快他就发财了。发财了的倪匡同志回忆起当年给金庸造成的损失，心中很是过意不去。于是便给金庸先生写了一套对他所有小说的评论来炒作金庸的小说，当然，炒作之余，倪匡同志也是很挣了几个铜板的，按下不表。 且说倪匡同志把武侠等元素引用到科幻小说里面来的做法，又带动了一股科幻以及奇幻之风，于是《寻秦记》、《风姿物语》等大量分不清楚是科幻还是奇幻的书就大~~量的出台到泛滥成灾的地步。在吸引了大部分人眼球的同时，也给书商和作者们带来了滚滚财源。这些人做梦都在笑啊......只要有市场，管***带不带坏小孩子！于是大量的暴力、色情、凶杀都进入到这些书里面来。但是这样的书的情节实在是很吸引人啊~~~~君不见，连民工在扛水泥之余都要捧一本在那里看？ 相比之下，我们本土的科幻就差多了。老是在原地打转转。由于每个人都以为自己负有“文以载道”的责任（当然，实际上这是一句假话，之所以没写暴力色情，是由于出版商和编辑------更更更实际上，是由于国家新闻出版局不让写不让发不让出版），以为自己可以教育谁谁谁，还还还以为自己是救世主，于是都在科学上、道德上大作文章，但是又做不好。弄得跟思想品德教育似的，没人爱听。一时间，仿佛个个都在一夜之间成了科学家道德家，一个个都在创造着看起来很深奥很深奥的理论------这些理论用得着你来创作吗？你在这方面弄得过那些专业的科学家？作为小说作者，你把小说写得好看就可以了。人家古龙同志，武功一点不懂，他就扬长避短，一点武功招数也不写，反倒成为一种非常吸引目光的另类。 所以，提高科幻小说的文学性和可读性，是当前最值得注重的问题。此种问题不解决，所谓的“科幻小说”估计也就只能在那些所谓的“科幻迷”当中“流传”“流传”“再流传”......永远也走不进人民大众的心里。而这就需要更多的主流文学作家参与进来，用他们的文学功底，提高科幻的可读性。只要事先不限定科幻应该怎么写，应该朝什么方向写，让作家们自由发展并且给予相当的市场支持，那么将来科幻界出现金庸那样的大家并将科幻推向一个高潮也并不是不可能的事情。 说实在的，现在的《科幻世界》对所谓的“硬科幻”宣扬得比较多，并且坚持一贯的对某些作品进行“硬伤”的检验------挑“硬伤”挑得大家都去注重推敲逻辑和理论，连小说最基本的情节和文字都忘记注重。金庸的小说《笑傲江湖》是逻辑跟硬伤最多的一部，却也是除了《射雕》系列和《鹿鼎记》以外是最好看的一部。 许多人写篇科幻小说文章还满是外国人名字满是外国的风景，好象不写外国人名字不写外国人的事他就不会写字了。你说一好好的中国人不写中国人，偏写外国人干吗哪？你除了中国还在哪个国家住过啊？熟悉的地方和人物不写偏偏要写自己不熟悉的地方，你说这是不是讨打？当然，这有可能跟外国科幻看多了给撑的有关。人家倪匡的小说都写中国人咋就都写得那么精彩好看哪？可见离了外国人名字和外国人的地方并不是写不出好看的小说来的。 当然，现在很是有些人认定了倪匡写的东西“就不是科幻！”“就不是科幻！”科幻不科幻，标准是你定的？人家能写得好看，能有很多人看，能卖得出去，那就是成功！别吃不到葡萄说葡萄酸！ 科幻从来就不是也不应该是曲高和寡的阳春白雪。想起某些人说的“科幻小说要发展，中国人必须要提高自己的科学素质”的观点，我倒是想起来某天看到的一篇文章。某诗人夸夸其谈曰：现在诗歌之所以看的人少，是因为现在的人素质太低！两种言论何其相似也！但是又都是P话也！都是只会从别人身上找原因的。手电筒咋就老是照不到自个身上的黑点点捏？ 好了，今天就先说到这里，要知后事如何，且听下回分解。

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再谈中国本土科幻小说的文学性 再谈中国本土科幻小说的文学性 话说有一天，一位朋友看了我推荐给他的《科幻小说》后，一脸悲愤的跟我说：“这就是科幻~~小说？！”我庄重肃穆的点了点头：“这就是振兴中国科幻事业的科幻小说！”他突然爆发道：“就这种垃圾文字也能叫小说？？？”当我瞠目结舌之时，他以迅雷不及掩耳之势抓起杂志，用起“九阴白骨爪”的内功，三把两把撕得粉碎，回头狞笑道：“如果这就是科幻小说的希望，那么，科幻小说已经没有希望了！” 一、究竟谁才必须提高自己的科学素质？ “科幻小说要发展，中国人必须要提高自己的科学素质”------看起来，这句话说的是不错的，但是又确实是一句P话。这句话该对科幻小说的作者们去说，而不是跟读者们来说。 ------如果依照上面那句话推演下去的话，武侠小说作家会说：“武侠小说要发展，中国人必须要提高自己的武术修养。”玄幻小说作家会说：“玄幻小说要发展，中国人必须要提高自己的魔法修炼素质。” ------然后，《魔戒》的作者将会仰天狂笑道：“你们这些人，一个都不懂魔法，我的小说你们是看不懂的！去老老实实修炼几十年魔法以后再来看我的小说吧！”~~~然后“biu”地一声，变成一个乌鸦飞啊飞的就飞走了...... ------《蜀山剑侠传》的作者还珠楼主也会摇着头说：“你们这些人，没有一个是懂剑术的，更不懂剑仙是怎么回事了，去老老实实修炼几百年法术以后再来看我的小说吧！”然后“嗖”地一声，化成一道白光就不见了...... ------其他的还有《西游记》啊，《红楼梦》啊，《水浒传》啊，《三国演义》啊，这些作者都会说：“我们写的东西都是几百年前的事情，你们不懂di，等发明了时光机器以后你们再来看吧。”然后“哗啦”一声，变成鬼魂飘走了...... 然后这个队伍将会扩大到所有能写小说的人，他们都会说：“我写的小说都是我自己经历的事情，你是看不懂的。”...... 总而言之，就一个意思：“你看不懂，绝对是你的错！是你素质低，所以才看不懂！” 关于这个谬论的剖析就到这儿了，有想分析得更深层次一点的，可以继续。 另外一方面，“科学”跟“科幻”应该是两个不同范畴的名词。没有谁会傻得认为“科幻”这个东西就是“科学”，而从科幻小说发展的历史和实际来看，科幻小说从来就没有要求过“体现科学性”。科幻小说里面的“科学”，都是为情节服务的，科幻小说应该写的是如今没有发生过的事情，但是又要带一点科学因素。其实说白了，就是披着科学外衣的幻想小说。科幻小说的本质是“小说”，而不是“科幻”。饭里面加上番茄酱，可以叫做番茄饭，但没人把它叫做面包。在当时，也是“未入流”的。 科幻小说作为一种新的文学形式走入文学大家庭里，依靠的是国外某几位文字功底极强的写手的文章，经过几百年的时间沉淀以后，当时“未入流”的小说就变成了“经典”。这跟我们国家《四大名著》的命运是一样的。 所以，提高不提高自己的“科学素质”，跟看不看得懂科幻小说没有必然的联系，跟科幻小说的发展更是风马牛不相及。如果把上面那句话中的“科学素质”改成“科幻素质”，我觉得倒还更合适一点。 许多人对别人说，他“看不懂”科幻小说，实际上是因为他“不喜欢看”科幻小说，而看不看科幻小说，则完全是一个爱好的问题。别人不喜欢看言情小说，难道就等于说他看不懂言情小说了？如果说到“科学素养”的话，科学家的“科学素养”是最高的。虽然，科学家有没有看科幻小说的我不知道，但是科幻小说曾经被许多科学家批评为“伪科学”，这个我倒是知道的。 早就有人语重心长的说过：“科幻不等于科普，科幻小说从来就没有为现在的科学做宣传的义务。”想一想科幻小说曾经被批评为“宣扬‘伪科学’”的命运，就该知道科幻小说在中国所处的环境是多么严峻！而被某些人所钟情的“科学”又是多么不给科幻小说面子！ 我对科幻论坛中某些科幻爱好者随意认定某种学说为“伪科学”的行为感觉极为好笑。大概他们不知道，他们所拥戴的科幻小说也曾被戴上过“宣扬‘伪科学’”的帽子。在学术讨论过程中随意使用这样的政治大帽，不是幼稚，就是别有居心！当你将“科学”奉为不可怀疑的真理的时候，它就成为了一种新的迷信。而与此不符合者，皆将被打入“伪科学”的行列。这，就是霸道的“科学”。 “伪科学”，这曾经是一个相当严重的政治帽子，如果现在的年轻人不能体会，那么请去查找一下资料，看一看五十年代马寅初的人口理论以及爱因斯坦的相对论等一大批科学理论是如何被戴上“伪科学”的大帽并遭遇悲惨命运的。然后，再来评价一下中国现在的具有政治性的“科学”。 最后，再想一想，“科幻”是否有免费为“科学”宣传的义务？是该把自己沦为“科普作品”呢，还是坚持走幻想道路？ 二、中国本土科幻小说是如何走入歧路的？ 可能正是由于科幻小说曾被认定为“伪科学”的缘故，所以科幻小说在后来一直小心翼翼的强调着自己的“科学性”，强调“必须符合现有科学理论”。但是这就走入了一个矫枉过正的“科幻必须为科学服务”的误区。表现在科幻世界近年来发表的作品上即： 1、所谓的“硬科幻”大行其道；只注重“科幻”构思及科学细节而严重忽视文学素养和情节构造，用一些科学细节构筑成一个长长的故事，但是抽掉这些细节来看，基本没有能吸引人的情节； 2、“软科幻”受日本及言情小说影响太深；快餐文学的习气太重，许多“软科幻”的小说只适合作者自己孤芳自赏，而不适合拿到杂志上来公开发表；只能“俗俗共赏”，无法“雅俗共赏”； 3、科幻作者严重忽视中国文学的修养；由于长期受外国科幻的熏陶，对由国外科幻小说翻译过来的作品中的那种特殊语法有一种病态的爱好，表现在作品中就是：爱用长句子，不符合中国人用语习惯，不符合中国人欣赏习惯；而且许多作者一写科幻就是外国人名、外国地名，一换成中国人的名字、中国的城市就不知道该怎么写科幻了； 4、现阶段有人提到过科幻小说的理论的问题，但是，由于现在的理论大多数是从国外直接照搬过来的，或者说是从国外的科幻作品中总结出来的。对中国本土科幻基本没有任何指导意义，反而容易误导某些小作者，以为“科幻”就该这样写；实际上，在中国本土科幻作品太少的前提下，谈任何理论都为时过早，至于规定“科幻”该怎么写，更是一种不必要； 在看过太多的神话、玄幻、武侠以后，科幻小说中的幻想情节已经无法引起读者的好奇心，读者最关心的，其实只是看他们能否把一个故事讲得有新意、妙趣横生、惊险刺激、悬念叠生。能有一些“科学”的细节性描写更好，看起来就更真实。评价一篇小说是否好小说，应该首先看它的情节和作者讲故事的能力，没有一定的文学素养，要把一个故事讲得吸引人是不可能的。 据说，从“新生代”产生至今，中国有名的科幻作者有：王晋康、刘慈欣、何宏伟、星河、郑军、韩松，绿杨、杨平、柳文扬、凌晨、潘海天、刘维佳、周宇坤、赵海虹、江渐离、姜生云、苏学军、宋宜昌、潘家铮、李学武、星童、燕垒生等人（根据别人的文章里面的统计）。而除了少数几位为大家所熟悉以外，大多数名字都由于发表的作品少而显得比较陌生。 可能是由于前面我提到过的原因（有的科学家认为科幻小说是在宣扬伪科学），主流文学实际上并不认同科幻小说这种文学样式。但实际上，武侠小说也并不得到主流文学的承认。不过，由于金大侠的横空出世，给了那些主流文学家批评家一记狠狠的耳光：你不是认为我写的小说不入流吗？那你睁开你的狗眼好好看看，我的文字功底就比你还强！情节设置就比你好看！读者就比你多！于是，这才导致武侠小说渐渐的走入“高雅的”文学殿堂。虽然张纪中拍的《笑傲江湖》和《射雕英雄传》以及《天龙八部》都招致骂声一片口水如潮，但这些武侠片在中央电视台第一套节目的黄金时间能够播出，也有意无意的宣告了金庸在主流文学中*据了一席之地。 而在另外一方面，中国本土科幻小说由于迟迟得不到主流文学的承认，愤而自立，断然宣布：科幻小说不跟主流文学同流合污！存心要另立一派，只从“科幻”这方面大力发展，“小说”这一块，因为属于主流文学，坚决摒弃！并且由于本土科幻精品太少，所以只能大量引进国外翻译进来的科幻作品。这不但导致了国内读者对科幻的误读（以为科幻就该像外国翻译作品中那样写），也导致了科幻小说在“唯构思论”的邪路上越滑越远。而由于本土科幻小说中还没有出现哪怕一位能真正称得上“大师”级别的人物，因此，科幻小说始终在主流文学的门槛外徘徊。 今天先谈到这里，欲知后事如何，且听下回分解。

继续！！！继续！！！！

转帖的话将原作者名字写一下吧~

谢谢~~~

[此贴子已经被作者于2004-7-30 14:22:38编辑过]

原名不知道啊

下次注意

我晕！！！！！！！！！

转了两个一样的。。。。。。

唉~~~~~~

楼主在SFW叫什么名字啊？？？

真是汗啊  我的帖子好少啊  加油  

不错，感谢楼主

不错!